誠(chéng)如大型情景音舞詩(shī)畫《天安門》總導(dǎo)演陳維亞的惶恐，要將北京3000年建城史、800年建都史，濃縮于80分鐘的舞臺(tái)之上，挑戰(zhàn)性不言而喻。而在數(shù)月的創(chuàng)排與打磨中，在藝術(shù)創(chuàng)意與技術(shù)創(chuàng)新的碰撞中，這部將情、景、音、舞、詩(shī)、畫結(jié)合的舞臺(tái)大制作，在思想性、藝術(shù)性、觀賞性、全民性上，都做出了獨(dú)特的探索與嘗試。
天安門，五星紅旗升起的地方，北京城波瀾壯闊歷史的見證者，13億中華兒女心靈的向往、精神的坐標(biāo)，這些都為《天安門》奠定了創(chuàng)作的基調(diào)與方向，那就是大氣磅礴、厚重深沉、現(xiàn)代時(shí)尚、昂揚(yáng)寬厚……500余人的演員團(tuán)隊(duì)，秉承這樣的情懷，在舞臺(tái)上縱情放歌、長(zhǎng)袖起舞、激昂吟誦，傳揚(yáng)“愛國(guó)、創(chuàng)新、包容、厚德”的北京精神。
每一個(gè)篇章、每一個(gè)段落，最具代表性的人、事、物，成了《天安門》最適合的講述者，這也是其最鮮明的藝術(shù)特色所在。演出以北京城歷史發(fā)展的足跡來結(jié)構(gòu)全劇，開篇《記憶的時(shí)空》之后，《五星紅旗升起的地方》、《騰飛新北京》、《北京歡迎你》、《愛在北京》四個(gè)篇章一氣呵成、無(wú)縫銜接。之后，尾聲《放歌天安門》余音繞梁、情緒升華。從“五·四”運(yùn)動(dòng)、盧溝橋事變，到開國(guó)大典，再到T3航站樓、中關(guān)村高新科技園區(qū)、航天城、鳥巢、水立方、國(guó)家大劇院、飛奔的奧運(yùn)火炬手……觀眾好似乘坐“時(shí)光之輪”，穿梭于北京的歷史和未來之間。
現(xiàn)代化舞臺(tái)技術(shù)手段以及高科技視頻技術(shù)，為《天安門》插上了對(duì)接現(xiàn)代觀眾審美需求的翅膀，大大增加了演出的觀賞性。“多層360度旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)”為演員提供了靈活的表演空間，寬60米、高20米的180度環(huán)形LED大屏幕，營(yíng)造多重時(shí)空重疊的視覺效果。而開篇的3分鐘“奔跑者”全息幻影成像，以及依靠“3D立體影像”技術(shù)呈現(xiàn)的2分半鐘“太空對(duì)話”景象，更是為觀眾帶來了非同一般的奇幻意境和藝術(shù)體驗(yàn)。技術(shù)與藝術(shù)，文化與科技，在這里完美融合、相得益彰。
精妙的構(gòu)思、恢宏的敘事、精湛的表演、絢麗的舞臺(tái)、卓越的技術(shù)，都有一個(gè)共同的前綴——情感。當(dāng)那一張張翻閱歲月、定格情感的照片，那成千上萬(wàn)張國(guó)人在天安門前的留影，匯聚成一座巨大的“天安門”時(shí)，觀眾動(dòng)容了，心弦被撥動(dòng)了。為什么這里是五星紅旗升起的地方？為什么這里是13億中華兒女心靈的向往、精神的坐標(biāo)？答案也許就在那一張張泛黃的照片中。
《天安門》另一大特色便是全民參與性。“小丑鮮花”快遞員蹦蹦跳跳地登臺(tái)了，“80后”環(huán)衛(wèi)系統(tǒng)職工吳翕思掄著掃帚登臺(tái)了，幼兒園老師帶著孩童登臺(tái)了；女勞模李素麗登臺(tái)了，“北京最帥交警”孟昆玉登臺(tái)了；自稱“新北京人”的曹操、郝歌以及“五洲唱響”組合等外國(guó)友人也登臺(tái)了……他們?yōu)椤短彀查T》涂抹上“我參與我光榮我享受”的全民性色彩，親切、質(zhì)樸、溫暖。
中國(guó)韻味、北京精神、首都情懷，《天安門》全景展現(xiàn)千年北京風(fēng)貌，同時(shí)亦鋪展出北京瑰麗新畫卷，關(guān)乎藝術(shù)，關(guān)乎情感，關(guān)乎價(jià)值，關(guān)乎情懷。
