伴隨著舒緩的回憶曲，舞臺(tái)紗幕上播放的泛黃的青島港老照片，拉開了現(xiàn)代京劇《東方大港》的序曲，也把觀眾帶回到了那個(gè)百年前的海港，時(shí)代更迭，隨著劇情的推進(jìn)，新時(shí)代海港與海港人接連在舞臺(tái)亮相，張連鋼及其“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”自主創(chuàng)造世界奇跡—智能無人全自動(dòng)化碼頭（QQCTN）的坎坷歷程被藝術(shù)化地呈現(xiàn)在觀眾面前。
4月12日晚，由山東省委宣傳部、中共青島市委宣傳部、青島市文化和旅游局共同指導(dǎo)，山東港口集團(tuán)、青島演藝集團(tuán)聯(lián)合出品，青島市京劇院演出的京劇《東方大港》亮相新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演。該劇以其嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的劇本創(chuàng)作，匠心獨(dú)具的導(dǎo)演呈現(xiàn)，細(xì)膩動(dòng)人的演員表演，賦有時(shí)代感的音樂唱腔以及大氣恢弘的舞美燈光，打動(dòng)了在場(chǎng)所有觀眾。首演現(xiàn)場(chǎng)，觀眾沉浸于劇情中，不斷拍手叫好，為舞臺(tái)上演員精彩的表演，也為這一群堅(jiān)韌奮進(jìn)的海港人。
承京劇本體，守精髓出新意
京劇《東方大港》以京劇藝術(shù)的程式化、寫意性、虛擬性為根本,承繼京劇本體，融入生活化、時(shí)代性的特色，在生活化體驗(yàn)和程式化表現(xiàn)、戲劇性的表達(dá)和戲曲化之間、虛與實(shí)之間，探索出一條符合當(dāng)下審美和時(shí)代要求又不失京劇本體的舞臺(tái)范式。
京劇《東方大港》尊重并且繼承了京劇的表現(xiàn)規(guī)律，又加入了新時(shí)代的審美風(fēng)范。該劇的舞臺(tái)背景是現(xiàn)代、開放并且極具工業(yè)感的，舞臺(tái)主要場(chǎng)景依然以一桌二椅為主，以多媒體影像為輔助，結(jié)合演員的程式化表演帶出時(shí)空，給演員足夠的表演空間，從劇目開篇的拉船、與海浪搏斗的一系列場(chǎng)景，到表現(xiàn)人物焦急情緒的圓場(chǎng)等都是在戲劇規(guī)定情境及舞臺(tái)特定環(huán)境下，充分運(yùn)用京劇的程式和技巧來表現(xiàn)和塑造人物，守傳統(tǒng)精髓，出時(shí)代新意，為了更好地體現(xiàn)劇目的現(xiàn)代感，讓觀眾更快速地進(jìn)入劇情，京劇《東方大港》在多處使用幕后伴唱的形式，讓觀眾能夠更加深入地走進(jìn)人物，渲染舞臺(tái)氣氛，襯托演員唱腔，突出人物情緒，推動(dòng)劇情發(fā)展。
在多媒體方面，《東方大港》給觀眾帶來了令人震撼的視覺饕餮，如何既能保持京劇的寫意簡(jiǎn)約的特性，又能體現(xiàn)出科技感、智能化的新時(shí)代海港的風(fēng)貌，多媒體發(fā)揮了巨大的作用，無論是連鋼團(tuán)隊(duì)進(jìn)行測(cè)算、驗(yàn)證的場(chǎng)景還是集裝箱在舞臺(tái)上的三維立體呈現(xiàn)，在多媒體的加持下都非常的逼真和驚艷，讓人目不暇接，傳統(tǒng)和現(xiàn)代，就在此刻交匯融合。
電音+戲曲+交響，以音樂營(yíng)造“智能化”與“當(dāng)下感”
音樂是京劇劇目重要的組成部分，可以生動(dòng)且集中地表現(xiàn)京劇的內(nèi)容，京劇《東方大港》的音樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，以期營(yíng)造濃郁的現(xiàn)代意味，為觀眾帶來具有“當(dāng)下感”的音樂體驗(yàn)，這是一次大膽的嘗試，也是一場(chǎng)自我變革。觀眾在劇中既能領(lǐng)略到京劇唱腔的美，也能聽到柔情的小合唱，大氣磅礴的大交響以及科技感十足的電子音樂。
怎么樣用音樂去表現(xiàn)智能化，唱腔設(shè)計(jì)作曲朱紹玉老師大膽地運(yùn)用了“電音+戲曲+交響”的模式，大量地使用以交響樂鋪底，融入“電音”的音樂創(chuàng)作手法去展現(xiàn)青島港的智能化。為了更貼合當(dāng)代人的審美需求，音樂中還大量使用了鋼琴、大提琴小提琴的獨(dú)奏以及通俗女聲小伴唱來展現(xiàn)當(dāng)代生活中柔美的一面。
朱紹玉老師介紹，全劇的唱腔基本上都是原汁原味的京劇唱腔，唱腔和音樂都是在管弦樂團(tuán)的配合下完成的，風(fēng)格統(tǒng)一，主調(diào)鮮明。通過具體音樂的表達(dá)，突出人物心境、烘托氣氛。當(dāng)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)面對(duì)生活中的困難時(shí)運(yùn)用了三重唱的寫作手法來體現(xiàn)每個(gè)人內(nèi)心的復(fù)雜心理活動(dòng)；在遇見重大決策以及展現(xiàn)中國(guó)工人力量的情節(jié)時(shí)，則運(yùn)用了恢宏的大管弦，大合唱。
在現(xiàn)代視聽浪潮沖擊下，新時(shí)代對(duì)戲曲的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新提出了新要求。京劇《東方大港》以時(shí)尚電子音樂與傳統(tǒng)戲曲元素的融合創(chuàng)作，以音樂熔鑄當(dāng)代生活，彰顯時(shí)代精神，使民族瑰寶煥發(fā)出了新的活力。
強(qiáng)大主創(chuàng)陣容，全力打造精品優(yōu)質(zhì)劇目
京劇《東方大港》從編劇、導(dǎo)演、作曲到主演，匯聚了國(guó)內(nèi)頂尖的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，集中力量打造新時(shí)代文藝精品。由國(guó)家京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家一級(jí)編劇王勇?lián)尉巹。虾騽W(xué)院導(dǎo)演系教授、新時(shí)代杰出導(dǎo)演盧昂擔(dān)任總導(dǎo)演，著名戲曲音樂家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇代表性傳承人朱紹玉擔(dān)任作曲，國(guó)際知名舞美燈光設(shè)計(jì)家周正平擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)、中國(guó)戲曲學(xué)院舞美系教授金卅擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，國(guó)家話劇院胡天驥擔(dān)任多媒體設(shè)計(jì)，中國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師王玲擔(dān)任服裝設(shè)計(jì)，青年導(dǎo)演史記擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)，由張建峰、王艷兩位中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者以及著名裘派花臉王越擔(dān)綱主演，青島市京劇院中青年領(lǐng)軍劉佳、蘇旭、白入夙、王馨儀等演員也參與其中。
源于“真實(shí)”的藝術(shù)更打動(dòng)人心。《東方大港》取材于“時(shí)代楷模”“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”的真人真事，具有非常堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。該劇展現(xiàn)的不單是“楷模”的平面形象，更是以張連鋼的視角深度挖掘先模人物真實(shí)的內(nèi)心世界、真情實(shí)感、真實(shí)人生，因此更具感染力和沖擊力。比如，“從不平靜的大海，何曾平靜的胸懷”等精彩臺(tái)詞，都揭示了團(tuán)隊(duì)成員的真實(shí)心聲，也正因?yàn)檎鎸?shí)，所以讓先模矢志報(bào)國(guó)、勇于創(chuàng)新的家國(guó)情懷直擊心靈，震撼人心。
“中國(guó)工人中國(guó)港，傲然矗立在東方。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。”隨著豪放的主題歌的唱響，京劇《東方大港》的演出迎來了尾聲，京劇《東方大港》以東方藝術(shù)繪就東方大港，全面展現(xiàn)現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)工人矢志報(bào)國(guó)、勇于創(chuàng)新的家國(guó)情懷，集時(shí)代性、藝術(shù)性、思想性、觀賞性于一體，力爭(zhēng)成為一部留得下、傳得開的舞臺(tái)藝術(shù)精品。
（大眾日?qǐng)?bào)客戶端記者 薄克國(guó) 通訊員 遲文彬 報(bào)道）
