江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)上利用全息投影技術(shù)上演“隔空對(duì)唱”

    其實(shí)早在去年的跨年晚會(huì)上，湖南衛(wèi)視就通過全息投影技術(shù)上演過已故著名歌手鄧麗君“活靈活現(xiàn)”地站在舞臺(tái)上與郁可唯同臺(tái)對(duì)唱，并進(jìn)行恰當(dāng)?shù)膭?dòng)作交流的橋段。但這種能打造出虛擬與現(xiàn)實(shí)雙重世界的技術(shù)再次出現(xiàn)在2012年江蘇衛(wèi)視跨年舞臺(tái)上時(shí)，還是引得全國億萬觀眾唏噓不已。在江蘇衛(wèi)視跨年會(huì)上，全息投影技術(shù)被兩次搬上舞臺(tái)。第一次是周筆暢與三位已故巨星梅艷芳、鄧麗君、張國榮的隔空對(duì)唱，分別于他們對(duì)唱了經(jīng)典的老歌《親密愛人》、《小城故事》和《深情相擁》，不僅實(shí)現(xiàn)了周筆暢個(gè)人向三位巨星現(xiàn)場致敬的愿望，也為觀眾重現(xiàn)了他們當(dāng)年的風(fēng)采。第二次是李宗盛和周華健獻(xiàn)唱老歌時(shí)全息投影給舞臺(tái)制造出了懷舊風(fēng)格的場景，讓觀眾隨著歌聲一同穿越，共同感受舊時(shí)光的美好與溫馨。

    顯然，當(dāng)廣大觀眾開始漸漸膩味起傳統(tǒng)舞臺(tái)的聲光電時(shí)，全息投影的適時(shí)出現(xiàn)大大緩解了他們長久以來的審美疲勞，同時(shí)也勾起了大眾對(duì)它的好奇：全息投影到底是如何實(shí)現(xiàn)的呢？其工作原理又是什么呢？

    全息投影技術(shù)突破了傳統(tǒng)聲、光、電的局限，空間成像色彩鮮艷，對(duì)比度、清晰度都非常高，空間感、透視感、立體感很強(qiáng)，這對(duì)傳統(tǒng)的平面舞美審美形成了強(qiáng)烈的沖擊，也帶給了人們前所未有的感官感受。

    全息技術(shù)是利用干涉和衍射原理紀(jì)錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像的記錄和再現(xiàn)技術(shù)。其第一步是利用干涉原理紀(jì)錄物體光波信息，此即拍攝過程：被攝物體在激光輻照下形成漫射式的物光束；另一部分激光作為參考光束射到全息底片上，和物光束疊加產(chǎn)生干涉，把物體光波上各點(diǎn)的位相和振幅轉(zhuǎn)換成在空間上變化的強(qiáng)度，從而利用干涉條紋間的反差和間隔將物體光波的全部信息記錄下來。紀(jì)錄著干涉條紋的底片經(jīng)過顯彰、定影燈處理程序后，便成為一張全息圖，或稱全息照片；

    其第二步是利用衍射原理再現(xiàn)物體光波信息，這是成象過程：全息圖猶如一個(gè)復(fù)雜的光柵，在相干激光照射下，一張線性紀(jì)錄的正弦型全息圖的衍射光波一搬會(huì)給出兩個(gè)象，即原始象（又稱初始象）和共軛象。再現(xiàn)的圖像立體感強(qiáng)，具有真實(shí)的視覺效應(yīng)。全息圖的每一部分都記錄了物體上各點(diǎn)的光信息，故原則上它的每一部分都能再現(xiàn)原物的整個(gè)圖像，通過多次曝光還可以在同一張底片上記錄多個(gè)不同的圖像，而且能互不干擾地分別顯示出來。

    縱觀舞臺(tái)演出的歷史，不難發(fā)現(xiàn)，每一次演出技術(shù)的進(jìn)步都與科技發(fā)展不可分割，從洋鐵桶到各種舞臺(tái)燈具，從幕布到LED大屏幕、從手控?zé)艄獾诫娔X的全自動(dòng)控制……舞臺(tái)演出的成功無不融合著一點(diǎn)一滴的科技進(jìn)步。人類從留聲機(jī)、唱片、收音機(jī)的時(shí)代過渡到MV、電視、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，而當(dāng)今甚至通過虛實(shí)結(jié)合的技術(shù)，讓無法到場的人與真實(shí)演員共同演出，這一切都要?dú)w功于科技的魅力。全息投影技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)聲光電技術(shù)的顛覆，及其帶給人們的虛實(shí)結(jié)合的夢幻立體感受，猶如LED顯示屏在舞臺(tái)的廣泛應(yīng)用一樣，其也必將成為未來幾年燈光舞美技術(shù)界的“新寵兒”。