2012年年末至2013年年初，中國的電影市場又是一番忙碌景象。從國產大片《1942》、《泰囧》、《十二生肖》到美國3D大片《2012》、《少年派的奇幻漂流》，近期電影檔可謂千帆競發，百舸爭流。其中，李安導演的《少年派的奇幻漂流》運用3D技術不僅打破了傳統3D大片模式，還使3D技術完美地為文藝片服務了一把，其流暢的故事，瑰麗的畫面讓該片的全球票房近4億美元。而在“世界末日”來臨之前上映的3D版《2012》也取得了不俗的成績。可以說隨著口碑和票房的不斷上漲，3D技術賦予了電影更大的魅力。近年來，3D電影迅速擴張開來，開始在世界影壇占領新的地位和市場，也給還在探索中的中國電影市場帶來了新的活力和生機。

舞出創新風采

曾幾何時，一部堪稱為3D電影標桿的《阿凡達》掀起了3D狂潮，也掀起了3D電影創作熱潮。《兔俠傳奇》、《龍門飛甲》、《十二生肖》等一系列國產3D影片取得的成功，不僅打破了中國3D電影視覺效果平平的尷尬局面，也讓人們看到了中國創造在電影中發揮的光芒。《兔俠傳奇》就是這樣一部原汁原味的中國創造。該片首次在國內采用了3大技術，即三維毛發技術、人臉捕捉技術及動作捕捉技術，3D技術細致入微，使動畫形象栩栩如生。另外，其90分鐘的全3D效果也創下了目前國內電影最長3D效果時間。“《兔俠傳奇》擁有自主知識產權，所有主創均為國內業界人員。”據《兔俠傳奇》出品人、導演、北京電影學院動畫學院院長孫立軍介紹，正是憑借著精良的制作，該片通過不到1分鐘的片花即得到歐美片商的認可，目前已發行到全球60多個國家和地區。如果說《兔俠傳奇》把中國3D動畫電影推出了國門，那么徐克導演的《龍門飛甲》更是將中國電影對3D技術的追求提升到了新的層次。“《龍門飛甲》是一次勇敢嘗試，用不足阿凡達1/10的投資，近兩年時間攻克技術難關，給觀眾呈現一個完全不遜于好萊塢3D和IMAX的電影作品，它配得上“中國創造”4個字。”保利博納策劃總監榮超在談及當年的武俠賀歲大片《龍門飛甲》時表示。據了解，《龍門飛甲》3D技術團隊是一個純華人團隊，從攝影、現場監控、同步訊號、立體設計到后期制作、放映，幾乎每個環節都采用了大量擁有專利的先進技術。正是這些專利的運用，把影片中的虛實空間推向了極致。近期上映的另一部國產IMAX3D大片《十二生肖》，憑借著其逼真的效果、超強的音效、清晰的畫面給觀眾帶了一場視覺盛宴，引爆了觀影狂潮。成龍在電影中展示的一系列高難度的滑行、旋轉、翻滾等動作，被3D技術完美地展現，使觀眾們真切體會到時速126公里的搏命滑行，360度零死角的動作格斗場面，影迷們看完后都直呼過癮。截至目前，《十二生肖》票房已達7億元。

搭建研發平臺

近年來，中國3D電影在努力向前的同時，也成功掀起了中國影院改造狂潮。據了解，我國電影院3D銀幕數量僅用兩年，就從80余塊猛增到1500塊，數量約占全球的1／7，僅次于美國位居世界第二位。但面對此種現象，不少投資人表示，我國雖然短期內可以建設更多3D影院，但是3D電影想要長期吸引投資，就需要多種配套產業并行發展，國內與3D電影相關的其他產業發展緩慢，且大量的3D核心技術都掌握在外國公司手中。近年來，日本和美國是立體影像行業最大的專利輸出國，中國在該領域的專利申請總量還是相對較少。據2011年國家知識產權局專利分析普及推廣項目“立體影像”課題檢索結果發現，截至2011年6月底，與立體影像相關的全球專利申請共有2.2522萬件。其中，日本和美國公開的專利數量占中國、美國、歐洲、日本、韓國專利審查機構專利申請受理總量的80%。與國外相比，中國在該領域的專利申請總量較少，中國申請人向國外專利審查機構提交的專利申請總量僅為138件。

“從目前看，我國3D攝錄設備的核心技術與使用仍需要進口，因此在3D電影內容的生產技術上易受制于美國和日本企業。發展中國本土3D內容產業不僅需要信心和耐心，更需要互動，即是人才、資源的輸入和文化、產品的輸出。”一位業內專家在接受記者采訪時表示。不過，在面對3D技術日新月異的發展，也有一些中國企業不斷地進行探索和創新。據了解，深圳掌網立體時代視訊技術公司自主研發的“一種立體圖像拍攝、信號處理及播放觀看方法”發明專利能將一臺普通的攝像機在不改變任何功能的情況下變成立體攝像機。

值得一提的是，近日，卡梅隆-佩斯集團(下稱CPG)與天津海泰控股集團和天津北方電影集團簽署三方合資協議，正式宣布CPG中國公司在天津正式成立。詹姆斯·卡梅隆將聯手中國企業共同研發3D技術，也標志著全球最高技術水平的3D影視制作和設備研發基地在中國全面啟動。“科技興國，希望我們的認真工作能向世界證明，3D沒有缺席，技術不是軟肋。”徐克導演曾在一次采訪中說的話詮釋了中國電影在3D道路上奮勇向前的態度。在自主創新和保持探索的勢頭下，中國3D電影未來不是夢。