3D熱潮是09年的事了，“阿凡達(dá)”給電影的新紀(jì)元開了個(gè)好頭。其實(shí)也不是什么新紀(jì)元了，記得在我很小的時(shí)候就看過立體電影，最對(duì)把3D電影看做一個(gè)復(fù)古或者翻新罷了，更希望看到成熟后的裸眼3D，相信會(huì)有更幻景的美妙感。新的年代比較好適應(yīng)新主張，他們會(huì)為這個(gè)時(shí)代開發(fā)新的構(gòu)架，就如中國(guó)發(fā)明了火藥而世界發(fā)明了手槍，電影推出了3D，而3D用各種方式走入了我們的生活。
時(shí)間革命：3D大片
沖鋒中的大片
其實(shí)，早在2009年8月，英國(guó)老牌時(shí)尚雜志《Dazed &Confused》就隨刊贈(zèng)送了多達(dá)60000副的3D眼鏡，以配合那一期3D討論主題，雖然《Dazed &Confused》一直保持著重口味，但時(shí)尚也引領(lǐng)者眾多雜志的腳步，這就是他們的調(diào)性。讀者戴上隨刊附贈(zèng)的紙質(zhì)3D眼鏡，透過紅綠偏光鏡片就能看到立體的由Terry Tsiolis用3D技術(shù)拍攝合成的封面和內(nèi)頁大片，配合文字的解讀，讀者們第一次直觀地體驗(yàn)到了3D和時(shí)尚交織在一起的獨(dú)特魅力。進(jìn)入2010年后，伴隨著3D電影在全球范圍內(nèi)的大紅大紫，時(shí)尚攝影師們也紛紛按捺不住創(chuàng)作激情，接連將3D視覺技術(shù)移植到雜志大片的拍攝之中，中國(guó)的《時(shí)尚芭莎》男士刊物也率先表態(tài)，引領(lǐng)中國(guó)3D視覺3D大片的拍攝會(huì)比普通大片耗費(fèi)更多的時(shí)間、精力和金錢成本。
雖然不能和3D動(dòng)態(tài)電影的高規(guī)格技術(shù)需求相提并論，但拍攝靜態(tài)的3D大片也不會(huì)如掃街那么容易。由于人的左右眼之間存在距離，所以看任何物體時(shí)，兩只眼睛的角度不盡相同，即存在兩個(gè)視角。這種細(xì)微的角度差別經(jīng)由視網(wǎng)膜傳至大腦，就能區(qū)分出景物的前后遠(yuǎn)近，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感。這就是3D成像的秘密--"偏光原理"。3D大片的拍攝就是巧妙地利用了"偏光"。攝影師模擬人眼觀察景物的方法，利用兩臺(tái)并列安置的相機(jī)(或一臺(tái)雙鏡頭的相機(jī))，分別代表人的左右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的畫面。經(jīng)過后期電腦制作將兩張照片合成，就會(huì)形成細(xì)微的雙重影像，最后透過特制的偏光眼鏡，就能看到充滿立體感的影像。
正因?yàn)槿绱耍?D大片的拍攝會(huì)比普通大片耗費(fèi)更多的時(shí)間、精力和金錢成本。但這并不影響3D大片成為一眾攝影師和時(shí)尚愛好者持續(xù)追捧的對(duì)象。來自德國(guó)的先鋒攝影師Sebastian Denz與美國(guó)擁有百年歷史的街頭品牌Carhartt合作完成了一個(gè)名為SKATEBOARDING.3D的攝影項(xiàng)目。
3D時(shí)尚大片
Sebastian對(duì)3D影像的執(zhí)著與熱愛溢于言表，"和二維圖像相比，3D攝影包括了特別多的信息和空間感。如果你戴上3D眼鏡，空間就打開來，你就會(huì)被拉進(jìn)去。在我看來，這些影像與觀眾之間的魅力是通過不斷的反差沖突形成的。3D眼鏡讓他們揭開了蒙在虛擬空間外的密碼，看到了一個(gè)被遮蓋的世界。"
Sebastian的這些作品在漢堡的Robert Morat Galerie、紐約的Sara Tecchia畫廊、柏林的Dada Post畫廊進(jìn)行展出，觀眾反應(yīng)相當(dāng)熱烈："這些圖像好像和我真實(shí)的經(jīng)歷非常相近，它可以激發(fā)記憶產(chǎn)生過程，這是二維的影像所不會(huì)有的。我覺得自己在和整個(gè)空間互動(dòng)，而不是一個(gè)單純的觀察者。"
德國(guó)先鋒攝影師Sebastian Denz與美國(guó)擁有百年歷史的街頭品牌Carhartt合作完成了一個(gè)名為SKATEBOARDING.3D的攝影項(xiàng)目。
3D時(shí)尚大片
把3D當(dāng)成了主流
如果說2006年秋冬時(shí)裝周上，已故時(shí)裝大師Alexander McQueen用3D激光成像技術(shù)在舞臺(tái)上虛擬出一個(gè)活脫脫的Kate Moss，是開啟3D時(shí)尚之門的里程碑，那么在2010年2月23日，平日里以守舊著稱不愛趕時(shí)髦的Burberry，開創(chuàng)先河般地將2010年秋冬季時(shí)裝發(fā)布會(huì)進(jìn)行了全球同步的3D串流直播，就是更上一層樓了。
Burberry 3D女裝秀
當(dāng)日，Burberry 2010/11秋冬女裝發(fā)布于下午4時(shí)整，在倫敦的The Chelsea College of Art舉行。Burberry與電視臺(tái)Sky TeleVision合作，利用其創(chuàng)新的3D技術(shù)制作影片，將倫敦時(shí)裝周現(xiàn)場(chǎng)的走秀現(xiàn)場(chǎng)，以串流技術(shù)發(fā)送到紐約的Skylight studio片場(chǎng)、巴黎的概念店Colette、迪拜的The Address酒店、東京的La Fabrique"Burberry之夜"，不能前往倫敦現(xiàn)場(chǎng)觀看盛況的貴賓們，只需坐在播放3D畫面的大熒幕前，戴上一副3D眼鏡，就能身臨其境。
這一場(chǎng)3D秀幾乎成為了2010秋冬四大時(shí)裝周期間最具熱度的話題，讓Burberry在嘗到了3D帶來的甜頭之后選擇乘勝追擊，繼續(xù)挖掘3D技術(shù)在時(shí)尚領(lǐng)域的無限潛力。于是在2010年7月， Burberry在全球發(fā)布2010秋冬3D互動(dòng)大片。不同于傳統(tǒng)意義上的3D大片，此次由知名時(shí)尚攝影師 Mario Testino打造的2010秋冬大片并沒有紅黃綠的分色，因此并不需要觀看者佩戴3D眼鏡。取而代之的是運(yùn)用360度全息攝影技術(shù)，在觀看由模特Rosie Huntington Whiteley領(lǐng)銜的這組大片時(shí)，觀看者只需通過鼠標(biāo)點(diǎn)擊、拖拽或者旋轉(zhuǎn)畫面，就能從任意一個(gè)角度完整重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而不存在任何的視覺死角。
據(jù)悉，國(guó)際知名的3D供應(yīng)商Xpand甚至和巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周主辦方合作，負(fù)責(zé)制作所有場(chǎng)次的3D版視頻。依照這個(gè)勢(shì)頭，3D應(yīng)該不久就會(huì)成為時(shí)裝秀的主流展示方式。
3D風(fēng)還未盛行的2009年，英國(guó)老牌時(shí)尚雜志 《Dazed &Confused》就在8月刊隨刊贈(zèng)送了多達(dá)60000副的3D眼鏡，以配合那一期的3D討論主題，可謂是預(yù)先窺見了3D風(fēng)潮后來在時(shí)尚界的繁盛場(chǎng)景。
不過2011年的3D呈現(xiàn)越來越少，但不是衰落，可能3D并沒有走進(jìn)一個(gè)真實(shí)的生活，就如90年代的夜晚開電視，00年代的夜晚玩電腦，10年代的夜晚是掌上電腦。也許下個(gè)時(shí)代會(huì)鞏固裸眼3D，這也是唯一套牢眼睛的方式吧！
3D視覺沖擊
不戴眼鏡的視覺沖擊
說到真正的將3D技術(shù)運(yùn)用到時(shí)裝設(shè)計(jì)本身，還處于少數(shù)先鋒設(shè)計(jì)師的探索階段。
在8月剛結(jié)束的2010哥本哈根時(shí)裝周上，來自荷蘭的時(shí)裝設(shè)計(jì)師IRIS van Herpen與建筑設(shè)計(jì)師Daniel Widrig跨界推出的一組3D立體雕刻時(shí)裝，天馬行空的想象和技驚四座的立體鏤空建材贏得了現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲。當(dāng)然，你不用戴3D眼鏡就能感受得到它撲面而來的視覺沖擊。
3D在風(fēng)云變幻的時(shí)尚界還能走多久多遠(yuǎn)，我們不得而知。但無論是時(shí)尚圈內(nèi)還是時(shí)尚圈外，在一套統(tǒng)一的3D影像規(guī)格規(guī)范出臺(tái)，以及高質(zhì)量的3D回放設(shè)備成為大眾消費(fèi)品之前，從1839年英國(guó)科學(xué)家溫特斯頓發(fā)現(xiàn)3D現(xiàn)象至今的百余年間，它依舊保持著充滿無限可能的前衛(wèi)特質(zhì)。
3D技術(shù)領(lǐng)域的資深人士丹尼爾西蒙斯說過："3D一直就像一個(gè)屢屢進(jìn)城演出的馬戲團(tuán)，觀眾的新鮮感過去之后，馬戲團(tuán)就該走人了。"就像在故事為王的電影界里，3D救不了爛片一樣，3D同樣救不了設(shè)計(jì)為王的時(shí)尚界。噱頭也好，形式也罷，我們都不希望西蒙斯的話能夠兌現(xiàn)。
