張曼玉現(xiàn)身展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
在世博園區(qū)中國館一層拉開帷幕。作為建國以來規(guī)模最大、展期最長的畢加索作品展，同時也是第十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參展項目，來自中、法兩國的多位重要嘉賓親臨現(xiàn)場，共同見證了本次大展的揭幕。
當晚的開幕式活動由SMG新娛樂全程直播，文化名人曹可凡擔(dān)綱現(xiàn)場主持，百余名媒體記者出席并報道了這場文化盛事。
本次活動的最大亮點之一是主辦方聯(lián)合SMG新娛樂，以最新的3D全息投影技術(shù)，讓畢加索本人“親臨”開幕式，與所有來賓進行了一場跨越時空的精彩對話，呈現(xiàn)了一場美輪美奐的視覺盛宴。
隨著“2011畢加索中國大展”密碼鎖的開啟，現(xiàn)場嘉賓于期待中步入畢加索的藝術(shù)世界。62幅大師真跡以及50幅記錄畢加索生活的攝影照片首度在這個古老的東方國度集體亮相。
伴隨著參觀展覽后的陣陣驚嘆和感動，自助晚宴的高潮又緊隨其后。“蒙牛未來星——未來畢加索兒童繪畫大賽”在晚宴上的同步啟動，將一次藝術(shù)的盛會更賦予了公益的主題。此次大賽的最終獲獎作品將進行慈善拍賣，拍賣所得將捐贈予特殊關(guān)愛基金會，用于貧困地區(qū)的兒童美術(shù)教育事業(yè)。讓更多具有天賦的孩子們，有更多接近藝術(shù)、成為大師的機會。這也正是“2011畢加索中國大展”期待在給大眾帶來藝術(shù)的享受之外更深層的策展理念。
大師殿堂 星光閃耀
“2011畢加索中國大展”歷時經(jīng)年的周密籌備，終于開啟它神秘的大門，迎接各方來賓的觀瞻。法國司法和自由部部長密歇爾·邁希耶，法國駐華大使白林女士，法國駐上海總領(lǐng)事盧力捷先生，法國國立畢加索博物館館長安妮·巴達莎莉，上海市人大常委會副主任鐘燕群，中華慈善總會名譽會長、上海老干部大學(xué)校長陳鐵迪，本屆藝術(shù)節(jié)組委會副秘書長、中共上海市委宣傳部副部長、上海市文化廣播影視管理局局長朱詠雷，中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心總裁王雋以及本次畢加索大展策展人上海天協(xié)文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理謝定偉共同出席了當晚的開幕儀式。國際巨星張曼玉、影帝劉燁夫婦、享譽世界的華人女高音演唱家黃英，以及2011環(huán)球小姐中國區(qū)冠軍羅紫琳等也親臨現(xiàn)場，共襄藝術(shù)盛舉。
在世博園區(qū)中國館標志性的“中國紅”映襯下，星光熠熠閃耀紅毯。隨著張曼玉優(yōu)雅現(xiàn)身，畢加索中國大展終于拉開帷幕。
這次由SMG新娛樂創(chuàng)新呈現(xiàn)的開幕儀式，在電視直播中首次創(chuàng)新使用全息技術(shù)貫穿全程，將整個開幕式現(xiàn)場營造為跨越了時間與空間、融合了科技與藝術(shù)的大師殿堂。三面立體全息投影環(huán)繞全場，音樂、舞蹈、繪畫、語言糅合于虛實交錯的場景變幻中。在場嘉賓體驗到的，不僅是視聽的震撼，更是內(nèi)心的震動。
“線條和結(jié)構(gòu)可以單獨表意”，世界不僅是我們看到的樣子，它更是我們理解中的樣子。藝術(shù)不朽的生命力和感染力，正在于他永不拘泥于單一的形式。隨時隨地，它都等待著被人們賦予一種完全不同的外殼，開啟一段全新的歷程。
“Art is a lie that tells the truth。”—— by Pablo picasso
主辦方天協(xié)文化與SMG新娛樂共同策劃的這場關(guān)于“藝術(shù)”的跨時空對話，融合了新概念、新技術(shù)，表達了“多個角度、世界不同”的新觀點。這不僅是傳媒行業(yè)對自身的思考，可以用更新的手段打動大眾；更希望所有人能感受到，用更新的角度可以讓自己活得更精彩。
偉大的藝術(shù)都直指人們的心靈，隨著全息效果的層層推進，張曼玉從畢加索的畫室中化身而出；劉燁也在現(xiàn)場分享了他對于畢加索畫作的看法……當現(xiàn)場被重新打造為畢加索曾經(jīng)的畫室時，密歇爾·邁希耶、白林、盧力捷、安妮·巴達莎莉、鐘燕群、陳鐵迪、朱詠雷、張曼玉、劉燁等嘉賓一起按動“20111017”的時間密碼，開啟了畫室大門。眾人一一迎來了即使驚鴻一瞥，也永生難忘的“2011畢加索中國大展”的第一個瞬間。
大師真跡 大飽眼福
本次“2011畢加索中國大展”共有7個作品展示區(qū)和8個記錄畢加索生活的攝影照片展區(qū)。大師的作品與生活照片相互穿插，為觀眾了解畢加索的藝術(shù)和人生提供了更多生動的線索。
展廳內(nèi)全部62件大師真跡囊括了畢加索從少年至晚年8個創(chuàng)作時期的作品，參觀者可一睹其在不同繪畫階段，包括童年時期、藍色時期、玫瑰紅時期、立體主義時期、古典主義時期、超現(xiàn)實主義時期、蛻變時期以及田園時期的代表性作品。其中多幅傳世名作諸如《赤足女孩》、《雕塑家》、《坐紅色扶手椅的女子》、《朵拉·瑪爾肖像》、《瑪莉·泰瑞莎肖像》等，件件都是稀世珍品，更是欣賞、研究畢加索創(chuàng)作無法繞開的經(jīng)典名作。
《赤足女孩》是畢加索在14歲時的作品。從繪畫技巧上來說，畢加索讓人物正面端坐，卻巧妙隱藏了椅子與地面的空間關(guān)系；在對女孩衣裙的處理上，他利用光的明暗突出層次感，裙子顏色從紅色到暗紅色漸變起伏，使得二維畫面產(chǎn)生出三維透視效果，對技巧的運用可謂駕輕就熟。難能可貴的是，這幅畫并不純粹以技法取勝，而在于畢加索在那樣一個年齡之下，就已能捕捉到同齡模特兒的內(nèi)在氣質(zhì)和生命。因此，畫中所傳遞出的強烈視覺震撼和情感對比，才是這幅名作引人入勝之處。畢加索本人對《赤腳女孩》也相當滿意，一直將它保留在身邊。
《朵拉·瑪爾肖像》這幅作品創(chuàng)作于蛻變時期。臺灣著名詩人、文藝評論家余光中先生曾將畢加索這一時期的創(chuàng)作特點概括為“四肢異位、手腳交錯、五官互調(diào)，畫丑為美”。他同時強調(diào)，正是以此為契機找到巧力，反而會產(chǎn)生別有洞天的欣賞效果：傳統(tǒng)的繪畫多表現(xiàn)二維空間或三維的立體空間，然而畢加索卻加入了第四個維度，也就是將時間帶入畫作中。他舍棄傳統(tǒng)的繪畫視角，將人物的動作在畫面上連續(xù)表現(xiàn)。如果參觀者能將這個細節(jié)體味出來，自然會覺得畢加索很有趣。“畢加索并不是在亂畫，他是一個老頑童，他在跟我們捉迷藏。”朵拉·瑪爾對畢加索的影響很大，她常常將大師的創(chuàng)作過程拍下來，給研究者留下很多可信的記錄。在《朵拉·瑪爾肖像》這幅作品中，畫中朵拉的兩個眼睛都同時是看正面的，而她的鼻子又歪向一邊，這是表現(xiàn)人物在轉(zhuǎn)側(cè)之間給我們的瞬間印象。同時畢加索也沒有放過背景，背景中包括三個天花板和墻，這些都是為陪襯前景而來的。
此外，本次大展展出的雕塑作品同樣不容錯過。以《女子頭像》為例，這件作品是畢加索對立體主義的探索在雕塑領(lǐng)域的體現(xiàn)。可以說，通過《女子頭像》，畢加索首度在三度空間中表現(xiàn)出立體主義風(fēng)格。這件作品是畢加索在巴黎蒙馬特高地被稱為“洗衣舫”的小閣樓上為他的同居女友菲爾南德·奧里威爾所作的一件泥塑頭像，后來在他的西班牙籍朋友岡薩雷斯的幫助下翻成了青銅。頭像的處理手法明顯地受到非洲雕刻的影響，他把自然形態(tài)下的頭部按照本質(zhì)構(gòu)成的大小幾何面，組合成有節(jié)奏的整體。這一點被后來的未來主義、構(gòu)成主義雕塑家們加以發(fā)揮，從而創(chuàng)造了現(xiàn)代雕塑的第一次高潮。
畫展參觀結(jié)束之后，“蒙牛未來星——未來畢加索兒童繪畫大賽”的啟動儀式在隨后的晚宴上舉行。本次大賽屬公益活動，目的是給小朋友創(chuàng)造一個展示他們繪畫天賦的舞臺。主辦方與上海特殊關(guān)愛基金會以及中國美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計學(xué)院共同發(fā)起了這次比賽。另外，為繼續(xù)秉持“使更多民眾親眼目睹畢加索真跡”這一策展理念，在10月份的展覽期間，周一至周五，每天的前50名購票者將獲得免費贈票，每人限得1張。另外，呂堯臣呂俊杰紫砂藝術(shù)展將與本次畢加索大展同期舉行，其古典浪漫以及飽含濃郁的東方文化精髓的流暢造型，廣為國內(nèi)外藏家追捧。一場展覽，既能看到西方頂級藝術(shù)珍品，還可品味東方傳統(tǒng)藝術(shù)真味，真正是中西融合的文化盛事。
大幕已拉開，“2011畢加索中國大展”正靜候各方來賓！駐足一幅幅名畫前細細品味所帶來的藝術(shù)享受，遠非書上的圖片、墻上的仿制所能比擬。親臨大展現(xiàn)場，走近大師真跡，發(fā)現(xiàn)你眼中的畢加索！
