“不插電”演唱昆曲 “3D全息”演繹古曲

108只“喇叭”撼醒雋永與優(yōu)美“水磨新調(diào)” “不插電”演唱昆曲 “3D全息”演繹古曲

　　昨晚，上海音樂(lè)學(xué)院的排演廳里，正在上演本屆藝術(shù)節(jié)的張軍“水磨新調(diào)”3D全息音樂(lè)會(huì)。如今，運(yùn)用高科技投影設(shè)備制作的“3D燈光秀”，已經(jīng)常出現(xiàn)在上海，但是，“3D全息音樂(lè)會(huì)”卻還是一個(gè)新名詞。這臺(tái)演出的場(chǎng)地很小，觀眾四面圍坐，留出一塊只有亭子間般大小的空地，留給“昆曲王子”表演。張軍的“不插電”演唱抑揚(yáng)頓挫，自有一番昆曲的雋永與優(yōu)美，但隨聲而起的音樂(lè)卻來(lái)自四面八方，聽眾似被包圍在樂(lè)聲中間。

古曲原調(diào) 呈現(xiàn)全新

　　“水磨調(diào)”起源于昆山一帶，已有六百多年歷史，歷代相傳，已積累了大量劇目。據(jù)張軍介紹，他演唱的《玉簪記》《牡丹亭》《浣紗記》等選曲，唱腔均屬水磨調(diào)，亦是根據(jù)所學(xué)所傳，雖為原腔原調(diào)，卻不用傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏。青年作曲家彭程與張軍多年合作，專門編配了風(fēng)格不拘的配樂(lè)，再加上上海音樂(lè)學(xué)院和德國(guó)組成技術(shù)團(tuán)隊(duì)，運(yùn)用特殊的音響技術(shù)制作，就產(chǎn)生了這臺(tái)“3D全息音樂(lè)會(huì)”。記者在座聆聽，確與通常的欣賞感受有所不同。不大的空間頂部，懸掛了107只音響裝置，樂(lè)聲起時(shí)，忽聞背后笛聲飛揚(yáng)，剛想尋找聲源，又聆前方古琴泠泠。張軍也似要用他的歌喉當(dāng)作第108只“喇叭”，經(jīng)常緩緩步出小場(chǎng)地，邊行走于聽眾背后的通道邊演唱，把低回婉轉(zhuǎn)的歌聲全方位地飄灑開來(lái)。

全息音場(chǎng) 多維環(huán)境

　　無(wú)論是在鏡框式舞臺(tái)的上海音樂(lè)廳，還是在中心舞臺(tái)的東方藝術(shù)中心音樂(lè)廳，坐在舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)作為音源發(fā)出的樂(lè)聲，都是來(lái)自聽眾的前方。但是，人們?nèi)粘Ｉ钪袩o(wú)論是身處野外或走在馬路上，聲音卻全方位地傳入雙耳。“全息音樂(lè)”就是通過(guò)電子音頻技術(shù)，在特定空間里把音樂(lè)還原成多維方位的真實(shí)環(huán)境，讓聽眾在獨(dú)特的聲音包圍中獲得獨(dú)特的欣賞感受。這種技術(shù)的運(yùn)用，目前已在國(guó)外投入商業(yè)演出。

身臨其境 前景廣闊

　　彭程為張軍編寫的配樂(lè)里，采用了新世紀(jì)、爵士、搖滾等編配手法。在《牡丹亭·硬拷》選段中，全息音場(chǎng)使運(yùn)用電音風(fēng)格編配的音樂(lè)產(chǎn)生節(jié)奏動(dòng)蕩、旋律飄曳的感染力，把張軍切入的那段本應(yīng)悲苦纏身的《牡丹亭·硬拷》演唱，襯托得別有韻致、煥然一新。毫無(wú)疑問(wèn)，全息音場(chǎng)放大了人聲與配樂(lè)的互動(dòng)效應(yīng)，也讓這臺(tái)古老昆曲與現(xiàn)代音樂(lè)彼此結(jié)合的音樂(lè)會(huì)，更加融洽、充滿新意。當(dāng)然，張軍的“水墨新調(diào)”3D全息音樂(lè)會(huì)雖然十分別致，但仍然是在小空間里嘗試的實(shí)驗(yàn)性表演，要真正在大型的商業(yè)演出中運(yùn)用這種技術(shù)，目前仍然還存在經(jīng)費(fèi)成本、技術(shù)難度甚至制作觀念等問(wèn)題。