動作捕捉技術(shù)在經(jīng)歷了數(shù)十年的發(fā)展后已經(jīng)取得了很大進步。包括眼球追蹤技術(shù)和面部表情捕捉技術(shù)。而動作捕捉軟件也更完善，而動作捕捉技術(shù)應用之初也是在游戲中使用。

但每一次動作捕捉后你如何去除那些無用的動作數(shù)據(jù)？你要用什么技術(shù)最大化地捕捉演員的動作？什么時候你根本無法使用訓練有素的演員？我們將通過本文結(jié)合《光暈：致遠星》、《神鬼寓言3》、《全面戰(zhàn)爭：幕府將軍2》、《狙擊精英V2》等游戲背后的動作捕捉人員探討這些問題。

 
動作捕捉在游戲制作當中的應用

1.準備充分

準備充分可以說是所有參與動作捕捉的人員都認同的一個建議。Bungie技術(shù)電影藝術(shù)主管Kurt Neil表示，他對于成功捕捉動作和表演的最重要建議就是確保一切準備就緒。

“在你踏進攝影棚的時候，全組工作人員都滿懷期望地看著你，都需要知道你要拍攝什么內(nèi)容。這樣你才可以省下大把時間，而不至于不知如何應對大家提出的大量問題。”

Creative Assembly（代表作是《全面戰(zhàn)爭》等游戲）動作捕捉經(jīng)理Pete Clapperton補充道，最好提前制定交流規(guī)則。“在拍攝過程中一般都會有很多人在現(xiàn)場，最好確保所有人都知道自己當天該扮演什么角色，不要讓大家因手足無措而失去方向。這其中的主要角色包括操作動作捕捉的人員，查看標記的人員以及導演—甚至現(xiàn)場的其他人。”

2.用動畫來節(jié)省時間

在《狙擊精英V2》影片中，Rebellion Development公司一直到等到游戲通過第一道標準才轉(zhuǎn)入動作捕捉階段。其主動畫師Zsolt Avery-Tierney表示，“這種做法有利于我們探索動畫風格，并快速應對項目發(fā)展過程中的設(shè)計和代碼需求變化”。這意味著他們無需將時間和資金浪費在搜集多余或不兼容的動作捕捉數(shù)據(jù)上，團隊在進入拍攝階段時心里就已經(jīng)有一個清晰的概念。

他解釋到，“在《狙擊精英V2》中，我們從演員身上所捕捉的一切內(nèi)容，事先都已經(jīng)由我們的動畫人員定義和設(shè)計好了。這不但有助于大家在拍攝當天更好地溝通想法，還可以確保動畫人員保留其權(quán)力，把握最終動作捕捉結(jié)果。”

另一個好處在于，由于事先定義好這些內(nèi)容，Rebellion就可以提前告訴動作捕捉工作室關(guān)于自己的具體道具需求和尺寸，“這可以最大化當天的時間使用率，極大減少資源浪費現(xiàn)象，減輕動畫團隊的工作量。”

3.考慮現(xiàn)實世界的解決方案

Bungie動作捕捉主管Troy McFarland表示，“在這個行業(yè)的許多情況下，人們常會試著用虛擬解決方案來應對現(xiàn)實世界的問題。”

“服裝、道具或場景的一點小改動往往有可能更好地幫助我們捕捉數(shù)據(jù)，并讓動作演員更好地融入場景和表演中。在《光暈：致遠星》早期鏡頭中，我發(fā)現(xiàn)動作捕捉數(shù)據(jù)中的手部旋轉(zhuǎn)并不如真人演員視頻中那樣頻繁。”

“深入觀察后，我發(fā)現(xiàn)是我們的服裝出了點問題。它們是從肩膀到關(guān)節(jié)連接起來的布片，我就讓動作捕捉服裝供應商為我們定制了袖子更短的服裝，以及帶有額外布片的手套，這樣我們就可以在手腕處做標記。這個改變的效果明顯，并且這些衣服也因此更適用于廣泛的演員群體。”

4.演員并不需要有動作捕捉經(jīng)驗

自由職業(yè)演出導演Kate Saxon（曾參與作品包括《神鬼寓言：旅途》以及《詹姆斯邦德007：血石》）表示，許多人誤以為針對游戲的動作表演與電影或舞臺演出并不相同。

據(jù)她所稱：“演員通常要針對相應媒體進行一番訓練，游戲行業(yè)有個誤解就是：游戲與其他媒體多少有點不同，所以你只能使用那些已經(jīng)擁有動作捕捉表演背景的演員，其實這些本身就是多余的。”

“有的人認為要進行動作捕捉，就需要使用肢體表演者，但演員本身就是肢體表演者，他們已經(jīng)習慣使用整個身體、臉部和聲音來完成整個表演。”

5.不要忽視全動作捕捉

動作捕捉工作室House of Moves業(yè)務開發(fā)經(jīng)理Jimmy Corvan表示，進行電影藝術(shù)性質(zhì)的全動作捕捉需要投入額外精力和開銷，這樣你才能捕到演員最具人性化的瞬間。

“傳統(tǒng)做法是讓配音演員進入控制室，讓他們把臺詞背個三四遍，直到能夠流順表達為止，然后再讓另一個演員上動作捕捉臺配合前者解說的動作，直到完美表現(xiàn)出來為止。”

“然后就是讓動畫人員將一切內(nèi)容結(jié)合起來，讓整個鏡頭呈現(xiàn)完美狀態(tài)。但人類不可能總是完美表現(xiàn)一切狀態(tài)，你在全動作捕捉中得到的一些細微瑕疵實際上更能體現(xiàn)人性化特點，例如演員疲勞地說話時的那種略為拖拉的狀態(tài)。

6.制作立體道具

道具雖然有利于演員更好地表現(xiàn)動作，它們也可能擋住動作捕捉標記。McFarland表示，”在《光暈：致遠星》制作早期，我們使用與真槍等比例仿制并具有重量的槍支，但這會產(chǎn)生兩個問題。首先，它們會擋住演員胸前的標記并延長清理過程，導致動作的延期交付。其次，與肩部有關(guān)的手勢位置也會因這些假槍而遁形。”

為解決這個問題，McFarland根據(jù)游戲中的槍支截圖為演員制作了一支立體步槍。“我組裝這個玩具槍道具有兩個原因。第一，玩具槍已經(jīng)有一個適合握住的形狀，這就為我省下了仿造手柄的時間。第二，它有一個可以活動的扳機，可以讓演員獲得一種活動感，他們在表演時就可以扣動這個扳機。”

7.并非所有演員都必須是“演員”

你可以根據(jù)自己的需求，選擇相應的表演者來擔任演員。Creative Assembly在制作《全面戰(zhàn)爭：幕府將軍2》過程中就找了一些非動作領(lǐng)域的人員來扮演武士。據(jù)Clapperton所稱，“我們這款游戲要找的是有武術(shù)背景的人，所以就找到了英國奧林匹克劍術(shù)隊運動員來做這些事情”。

“但我們發(fā)現(xiàn)他們的動作和表演非常準確，看起來像是規(guī)范處理后的結(jié)果，而我們要找捕捉的是一些在混戰(zhàn)中打斗的動作，所以我們不得不讓他們打破常規(guī)。”

8.指導要準確而具體

Saxon表示，向演員詳細說明要求這一點不容忽視，“我最近正投入制作一款暫時無法公布的游戲，在這個過程中我經(jīng)常和特技人員打交道。我發(fā)現(xiàn)他們經(jīng)常搶打，所以我不得不向他們說明一些肢體選擇要求，告知他們這個角色打斗時并不像個訓練有術(shù)的戰(zhàn)士，而是像出身草莽的街頭霸王。”

“特技人員欣然接受了這個提議，但如果沒有人指出這一點，最后就會發(fā)現(xiàn)玩游戲時，所有人突然之間都陷入一場動作機械的格斗中。”

9.相信參與人員的專業(yè)水準

來自Bungie的Nellis表示，“理想情況下，在攝影棚中的所有人（包括演員在內(nèi)），都很清楚自己的工作職責。當一名動作捕捉技術(shù)人員向你提出問題時，要注意傾聽。他們可能會告訴你一個重要的壞消息，但最好馬上著手解決問題而非事后再去尋找無用的數(shù)據(jù)。假如有演員聲稱自己對上一次拍攝覺得不對勁，不過可以將它放到下一組拍攝時，你可能會發(fā)現(xiàn)他們的說法正確極了。你并不一定總會接受他們的建議，但最好要尊重這些工作人員的專業(yè)技能。只有得到尊重的人員才會賣力為你工作。”

10.確立資產(chǎn)命名慣例

Rebellion的Avery-Tierney表示，確定一個動作捕捉資產(chǎn)的明確命名系統(tǒng)可以提高大家的溝通效率，“在《狙擊精英V2》制作過程中，因為我清楚自己要用的姿態(tài)、方向，所以對素材也依此命名，這讓我們在拍攝時更有方向感，也更便于回顧連續(xù)鏡頭并選擇內(nèi)容，不致于讓我們因過于冗長或復雜的命名系統(tǒng)而陷入混亂無序的狀態(tài)”。

“例如在‘walk_forward_jump_to_mantle_walk_jump_back_down’這個文件名稱中，雖然它包含了許多內(nèi)容，但也含有一些我如果不重新查看就可能會錯過的元素。假如是我為這個資產(chǎn)命名，我可能會將它稱為‘StepUp_JumpDown_Fidgets_01’并允許最后一個字段帶有模糊性，這樣可以促使我過后深入探究其中內(nèi)容。”

“如果那是我指導拍攝的內(nèi)容，我至少會捕捉或至少是選擇將每個動作視為一個獨立資產(chǎn)。因為這符合我在項目開發(fā)過程中對這些內(nèi)容的使用方式，也可以節(jié)省一些處理成本，提高動畫團隊尋找并利用資產(chǎn)的效率。”