在《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》中制作一個(gè)年輕的杰夫·布里奇斯，我們已經(jīng)在之前的銀幕換頭術(shù)專題中詳細(xì)的地說(shuō)過(guò)了。在這里我們要補(bǔ)充說(shuō)的是，數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）在這里使用的技術(shù)其實(shí)并不算先進(jìn)，甚至比不上奢侈的《本杰明·巴頓奇事》的Mova動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，但是難得的是Digital Domain積累了如此多的經(jīng)驗(yàn)，貢獻(xiàn)到了這部電影中。《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的動(dòng)作捕捉系統(tǒng)沒(méi)什么特別，只是傳統(tǒng)的藍(lán)幕前動(dòng)作捕捉，但是他的面部動(dòng)作捕捉系統(tǒng)卻是Digital Domain獨(dú)創(chuàng)的。
《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》中的動(dòng)作捕捉技術(shù)
雖然看起來(lái)和《阿凡達(dá)》的攝像頭盔類似，但《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》中使用的面部動(dòng)作捕捉攝像頭足有4個(gè)，上面有四個(gè)高清黑白攝像機(jī)用于捕捉他的臉部信息，其中兩個(gè)黑白，用于確定灰度；兩個(gè)彩色，用于校準(zhǔn)皮膚顏色。
年輕的杰夫·布里奇斯也許是電影史上最困難的CG角色——這是一個(gè)真正存在過(guò)的真人，而且大家都很熟悉——這就是他和老年的布拉德皮特的區(qū)別，這也是這個(gè)角色為何較之《本杰明·巴頓奇事》會(huì)差那么一點(diǎn)點(diǎn)——這個(gè)角色實(shí)在太難了。
《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》中的動(dòng)作捕捉技術(shù)
Digital Domain交出了幾乎滿分的答卷，完全靠的是團(tuán)隊(duì)的執(zhí)著和豐富的經(jīng)驗(yàn)——這是一種卡梅隆式的精神。但是很遺憾，努力并沒(méi)有受到嘉獎(jiǎng)。那一年回歸傳統(tǒng)特效的《盜夢(mèng)空間》橫掃奧斯卡，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》詭異地連個(gè)提名都沒(méi)有。不過(guò)所有從事CG特效的人都會(huì)知道《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》的來(lái)之不易，也深知Digital Domain的實(shí)力——借問(wèn)最強(qiáng)的真人CG角色團(tuán)隊(duì)何處有？牧童遙指Digital Domain。
從技術(shù)上說(shuō)，《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》是一個(gè)偉大的作品，因?yàn)檫@是首次用CG在銀幕上以照片級(jí)的寫實(shí)水準(zhǔn)再現(xiàn)一位現(xiàn)實(shí)中的人物——從頭到腳！CG技術(shù)和動(dòng)作捕捉完全有實(shí)力模糊現(xiàn)實(shí)和虛擬之間的差別，這部電影就是證明。
看起來(lái)，似乎所有和動(dòng)作捕捉相關(guān)的技術(shù)都已經(jīng)解決了，但其實(shí)大多數(shù)的動(dòng)作捕捉技術(shù)都還是在室內(nèi)完成，還沒(méi)有非常好的戶外解決方案，遇到和真人互動(dòng)的時(shí)候也往往要分批完成。可以在戶外進(jìn)行動(dòng)作捕捉的iMoCap其實(shí)需要大量的人工調(diào)整，而且也不能實(shí)現(xiàn)同步面部捕捉——直到《猩球崛起》的出現(xiàn)。
