如果純粹從技術(shù)上說(shuō)，《指環(huán)王》使用的動(dòng)作捕捉技術(shù)其實(shí)未必比《最終幻想》的強(qiáng)。當(dāng)時(shí)威塔（Weta）工作室只是一個(gè)中等規(guī)模的特效工作室，見(jiàn)長(zhǎng)的是傳統(tǒng)模型和道具部門，實(shí)力尚不能和工業(yè)光魔（ILM）、數(shù)字領(lǐng)域（Digital Domain）這樣的頂級(jí)大廠相提并論；二來(lái)，使用動(dòng)作捕捉來(lái)制作“咕嚕”其實(shí)不是一開(kāi)始就做出的決定，而是配音演員安迪·瑟金斯的精湛表演說(shuō)服特效團(tuán)隊(duì)的；第三，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有特別完善的可以和真人演員互動(dòng)表演的實(shí)時(shí)動(dòng)作捕捉設(shè)備。

 
《指環(huán)王》中的動(dòng)作捕捉

當(dāng)時(shí)，所有出現(xiàn)咕嚕的鏡頭一般要制作三遍：第一遍是實(shí)拍，安迪·瑟金斯穿著白色衣服和演員一起表演；第二遍在電腦中，將安迪擦除以便放置咕嚕；第三遍是安迪單獨(dú)的個(gè)人表演，穿著帶記錄點(diǎn)的動(dòng)作捕捉衣表演，動(dòng)畫師先制作出安迪運(yùn)動(dòng)的造型，然后再將數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化到咕嚕的模型身上。

在獨(dú)立表演的時(shí)候，計(jì)算機(jī)要做的工作是將安迪的表演記錄下來(lái)，將咕嚕這個(gè)角色的動(dòng)作特征編寫成一套動(dòng)畫數(shù)據(jù)庫(kù)，然后交給動(dòng)畫師。除了安迪本身的表演之外，咕嚕的很多動(dòng)作需要?jiǎng)赢嫀煹脑賱?chuàng)作，通過(guò)視頻對(duì)比也可以看出來(lái)，安迪的表演和咕嚕的動(dòng)作還是有相當(dāng)多的出入。

稍微留意一下，安迪和和其他演員一起合作表演時(shí)候穿著的是純白色衣服，并沒(méi)有捕捉點(diǎn)，選擇白色衣服是為了方便在后期中將演員擦除。在《指環(huán)王》2和3中，安迪·瑟金斯才穿上了帶著動(dòng)作捕捉點(diǎn)的衣服。而且這些服裝只能捕捉少量的基本數(shù)據(jù)點(diǎn)，比如手部的捕捉點(diǎn)只在中指上才有，只能捕捉手部的方向信息。原因之一是安迪本人的造型和咕嚕相去太遠(yuǎn)，很多細(xì)小的動(dòng)作，比如手指的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，在當(dāng)時(shí)的條件下，與其研究動(dòng)作捕捉和真人的綁定，還不如讓動(dòng)畫師直接完成來(lái)得方便。

其實(shí)仔細(xì)觀察，大部分動(dòng)作捕捉的角色和被捕捉的對(duì)象往往外形相對(duì)接近，即使是《阿凡達(dá)》，也不例外。和真人演員差異較大的角色的動(dòng)作捕捉就需要?jiǎng)赢嫀熢诮壎ㄉ舷麓蠊し蛄耍热纭缎汕蜥绕稹肪鸵縿?dòng)畫師長(zhǎng)時(shí)間將真人表演的捕捉點(diǎn)轉(zhuǎn)移到虛擬角色上。在這方面的綁定工作至今還沒(méi)有技術(shù)方面的捷徑可走。

表情捕捉和動(dòng)作捕捉類似，安迪的表情捕捉是在臉部上點(diǎn)了近100個(gè)點(diǎn)，然后使用近距離的攝像機(jī)拍攝記錄，再交給動(dòng)畫師。和動(dòng)作捕捉一樣，很多虛擬角色才有的細(xì)節(jié)表情還要依靠后期動(dòng)畫師。面部捕捉技術(shù)的真正飛躍，還要數(shù)與《指環(huán)王3》同年上映的科幻大作——《黑客帝國(guó)2&3》。