斯皮爾伯格在接受某網(wǎng)站專(zhuān)訪的時(shí)候說(shuō)，動(dòng)作捕捉技術(shù)就是他的學(xué)生羅伯特·澤米吉斯發(fā)明的。這話雖然并不十分準(zhǔn)確，但也有幾分道理。在羅伯特·澤米吉斯這樣全身心地投入使用動(dòng)作捕捉技術(shù)之前，這項(xiàng)技術(shù)的確沒(méi)有人將它整理得如此規(guī)范。
《極地特快》動(dòng)作捕捉
《極地特快》是首次將動(dòng)作捕捉從頭用到尾的全CG動(dòng)畫(huà)電影，也是第一次將身體動(dòng)作捕捉和面部捕捉合并在一起完成的。正因如此，這部電影甚至被記錄在2006年的《吉尼斯世界紀(jì)錄》中。在《極地特快》中，湯姆·漢克斯穿得動(dòng)作捕捉服上貼有標(biāo)記點(diǎn)，在面部貼有150個(gè)紅外線感光點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的捕捉點(diǎn)用的是和身體捕捉一樣的小圓球，粘在臉上，而不是后來(lái)很流行的綠色或黑色的墨水點(diǎn)。
羅伯特·澤米吉斯為了這部電影專(zhuān)門(mén)成立了一個(gè)動(dòng)作捕捉動(dòng)畫(huà)公司——ImageMover Digital Studio。在《極地特快》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，共使用超過(guò)60臺(tái)攝像機(jī)，一次性捕捉多位演員的身體表演和面部表情，實(shí)現(xiàn)了有史以來(lái)動(dòng)作最接近真人的動(dòng)畫(huà)角色。
《極地特快》實(shí)現(xiàn)了首次全方位的動(dòng)作捕捉技術(shù)，同時(shí)也制作出了當(dāng)時(shí)最細(xì)致的角色動(dòng)畫(huà)。這部電影是繼《最終幻想》之后影響力最大的全虛擬動(dòng)畫(huà)，也讓人們看到了CG動(dòng)畫(huà)制作的另外一種可能：演員除了配音，也可以將表演的神韻直接賦予給動(dòng)畫(huà)角色！這是對(duì)《最終幻想：靈魂深處》的最大超越。
《極地特快》海報(bào)
不過(guò)，《極地特快》的人物面部表情并沒(méi)有比手動(dòng)動(dòng)畫(huà)強(qiáng)多少。究其原因，是因?yàn)楣鈱W(xué)捕捉系統(tǒng)對(duì)于表演場(chǎng)地的光照和光反射情況非常敏感，特別是當(dāng)運(yùn)動(dòng)復(fù)雜的時(shí)候。不同部位的標(biāo)記之間很容易混淆、遮擋，產(chǎn)生錯(cuò)誤，需要大量人工干預(yù)后處理過(guò)程。對(duì)身體的動(dòng)作捕捉尚且如此，更不要提細(xì)小的面部表情捕捉細(xì)節(jié)了。那時(shí)候沒(méi)有人想到可以做一個(gè)頭盔，安置一個(gè)攝像機(jī)就可以解決這個(gè)問(wèn)題，直到偉大的卡梅隆帶著他的《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)。
羅伯特·澤米吉斯的努力讓所有人刮目相看，但是走在動(dòng)作捕捉技術(shù)前沿的威塔（Weta）也在繼續(xù)追趕。很快，《金剛》的出世，讓人們?cè)俅我?jiàn)到威塔的實(shí)力和動(dòng)作捕捉技術(shù)的魅力。
