《少年派的奇幻漂流》海報(bào)
新聞晨報(bào)10月29日?qǐng)?bào)道(文/嚴(yán)敏）電影如何發(fā)展下去，如何將大眾拉回影院，乃是當(dāng)今全球業(yè)界面臨且必須解決的頭號(hào)問(wèn)題。從2007年起，歐美諸國(guó)都不惜投入巨資，大力開(kāi)發(fā)3D電影，從而掀起了“多維革命”。現(xiàn)在全球數(shù)字3D銀幕已逾2.4萬(wàn)塊；“新德國(guó)電影”兩位大師維姆·文德斯和維爾納·赫爾措格都首創(chuàng)拍了3D紀(jì)錄片《皮娜》和《被遺忘的洞穴之夢(mèng)》；“3D教父”卡梅隆創(chuàng)建“卡梅隆——佩斯集團(tuán)”，專(zhuān)門(mén)制作各種3D影視片，還計(jì)劃將中國(guó)開(kāi)發(fā)成“3D未來(lái)最先進(jìn)的家鄉(xiāng)”；《阿凡達(dá)》和 《雨果》先后囊括奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)；今年美國(guó)又推出25部3D大片，欲扭轉(zhuǎn)其電影產(chǎn)業(yè)連年下滑的頹勢(shì)。
在這樣的背景下，李安的首部3D片《少年派的奇幻漂流》顯得尤為矚目。
所有麻煩湊一起
《少年派》定于11月21日在北美公映，片花在今夏的全美動(dòng)漫展上一亮相，即以華麗的視覺(jué)奇觀令人震驚，交口稱(chēng)贊。
《時(shí)代》周刊大贊《少年派》“將奇觀與情感共冶一爐，將電影媒介向上、向外作了大幅探索”，譽(yù)稱(chēng)它是“下一部《阿凡達(dá)》”。另一家媒體更是大捧道：“如果說(shuō)《阿凡達(dá)》是3D電影史上的《一個(gè)國(guó)家的誕生》（大·格里菲斯1915年力作），那么李安的新作《少年派》很可能成為3D電影史上的《公民凱恩》。”有網(wǎng)站預(yù)測(cè)：《少年派》有實(shí)力同《林肯》、《阿爾戈號(hào)》、《悲慘世界》等爭(zhēng)奪第85屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片，李安也成為最佳導(dǎo)演的熱門(mén)人選，而且它能十拿九穩(wěn)獲得本屆的最佳視覺(jué)效果等技術(shù)大獎(jiǎng)。
《少年派》改編自加拿大作家揚(yáng)·馬特爾2001年的同名小說(shuō)。原著口碑與銷(xiāo)量俱佳，獲有英國(guó)“文學(xué)奧斯卡”布克獎(jiǎng)。奧巴馬閱后曾致信馬特爾，稱(chēng)它“優(yōu)雅地證明了上帝的存在”。然而當(dāng)時(shí)各國(guó)讀者青睞它，乃是因?yàn)樗?ldquo;對(duì)于許多陷入不幸的人來(lái)說(shuō)頗有啟示意義”，他們罹患癌癥，飽受暴力的折磨或親人死亡的痛苦，“癌癥就是那只老虎，我們必須征服它”。正是原作的這種積極的喻義以及人獸生死搏斗的張力和富于絢麗色彩的意象，吸引了許多導(dǎo)演競(jìng)相搶拍。印度裔的奈特·夏馬蘭、阿根廷的阿爾芳索·夸隆和法國(guó)的讓·儒內(nèi)都施盡渾身解數(shù)爭(zhēng)奪改編拍攝權(quán)，但最后被20世紀(jì)福克斯買(mǎi)下（2003年），并最終邀請(qǐng)李安執(zhí)導(dǎo)。誰(shuí)知李安一開(kāi)始十分猶豫，“我認(rèn)為它無(wú)法拍成電影，盡管它很感人。另外，我們沒(méi)有大牌明星，面臨重重困難：海水、孩子、動(dòng)物和3D。拍電影這一行當(dāng)應(yīng)該避免的種種麻煩都湊在一起了”。加上他提出7000萬(wàn)美元的預(yù)算，讓片商因難以籌集而擱置了拍攝計(jì)劃。直到2010年年底才啟動(dòng)，預(yù)算增加至8000萬(wàn)美元。
李安邀印度出生于新德里南郊的17歲新人蘇拉伊·夏爾馬飾演男主人公派西納·帕特爾——綽號(hào)“派”。派的家是殷富大戶(hù)，正從印度移民至加拿大，租了一艘貨船，上面裝載了他家擁有的動(dòng)物園的一些野獸。途中遇上風(fēng)暴，貨船沉沒(méi)，派靠一艘小救生艇在汪洋漂流了227天，救生艇上還有一頭叫“理查德·帕克”的孟加拉虎、一匹斑馬、一只母猩猩和一頭兇惡的鬣狗，后來(lái)鬣狗吃掉了斑馬和猴子，而它又被老虎吃掉。派利用自己在動(dòng)物園長(zhǎng)大的經(jīng)驗(yàn)來(lái)馴服老虎，終于從互相敵對(duì)至患難與共，最后雙雙在墨西哥獲救。影片的主題是經(jīng)李安闡明發(fā)揮的“信仰的力量”，“若無(wú)信仰，不可能完成這樣不尋常的旅程”。
四只老虎去漂流
李安本人的不尋常旅程則是首次用3D拍奇幻片。3D雖然在西方大行其道，但眾說(shuō)紛紜，北野武認(rèn)為3D只適合拍色情片，貝托魯奇認(rèn)為還適合拍正劇片。而李安認(rèn)為：“3D迫使觀眾更加關(guān)注，更深地沉浸在故事之中，這種特質(zhì)對(duì)于一些特殊電影必不可少。”但他坦承拍《少》也是“全新的學(xué)習(xí)過(guò)程”，“我至今仍有一種自己在電影學(xué)校學(xué)習(xí)的感覺(jué)。我向電影之神祈禱，我要開(kāi)創(chuàng)出新式的電影拍攝方法”。《華爾街日?qǐng)?bào)》也贊揚(yáng)李安在不同領(lǐng)域?qū)W習(xí)吸收，從而使執(zhí)導(dǎo)的片型多元化。
影片除了在印度部分取景外，主要在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)制作，“整個(gè)過(guò)程如同漂過(guò)太平洋，非常艱難”。在臺(tái)灣的攝影棚內(nèi)建造了一個(gè)特大的有機(jī)器制造波浪的水池，以模擬大海的景觀。與派互動(dòng)的老虎之戲，其實(shí)是四只老虎在片場(chǎng)共同演出，其中三只由法國(guó)的訓(xùn)獸師帶來(lái)，另一只來(lái)自加拿大。演老虎主要形象的叫“國(guó)王”，只負(fù)責(zé)擺出威武的樣子；耍狠發(fā)飆的由兩只母老虎上陣；肚子餓或暈船不舒服的都由加拿大來(lái)的那只負(fù)責(zé)，因?yàn)樗雌饋?lái)可憐。全片的30個(gè)虎鏡頭由真老虎現(xiàn)身，但電腦特效也包辦大量的戲，拍攝了大量的老虎影像，建立起老虎行為模式當(dāng)參考。派與老虎共處一船，但帕特爾演出時(shí)船是空的，老虎是后來(lái)用電腦合成加上去的。李安讓他看許多老虎在不同情緒時(shí)的影像作為他想象的來(lái)源，以至他幾乎感覺(jué)到老虎就在眼前。而從未碰過(guò)3D攝影設(shè)備的李安也感到相當(dāng)緊張，常常守在監(jiān)視器前思忖摸索，甚至忘記了正在拍電影，“我一旦發(fā)現(xiàn)處理不當(dāng)，就及時(shí)糾正。面臨做決定時(shí)，一定要充分地讓演員知道我在想什么”。
另外，為了給觀眾震憾的體驗(yàn)，李安要求采用今年4月才發(fā)明的全新杜比Atmos音效來(lái)進(jìn)行混音處理，當(dāng)放映時(shí)影院前后、兩側(cè)和上方均裝喇叭，可以同時(shí)放128個(gè)聲道。《少》的成功在于它是一部“完美的藝術(shù)作品”，而非什么“主流大片”。它一方面如20世紀(jì)福克斯高層所說(shuō)的：“結(jié)合了《泰坦尼克號(hào)》的視覺(jué)特效、《阿凡達(dá)》的3D技術(shù)革命和《猩球崛起》的CG動(dòng)畫(huà)角色”，使得一部無(wú)法改編成電影的小說(shuō)成功搬上銀幕；另一方面它又有“非常棒的故事”，講述了奇跡、希望、信心和生存。
在李安的掌鏡之下，3D不是馬戲團(tuán)雜耍表演式，而是把敘事、抒情、議論（片中有大段關(guān)于意識(shí)形態(tài)的表述）熔于一爐，且有鮮明個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)呈現(xiàn)，該片堪稱(chēng)3D藝術(shù)電影的范本。
