中國真的就要有“最好的3D”了：8月8日，CPG和中國國家博物館在北京舉辦新聞發(fā)布會，簽約合作大型史詩3D系列《中國•皇城北京》，“作為一個商人”來華的詹姆斯•卡梅隆表示，“未來是3D的未來，中國是3D未來最先進的家鄉(xiāng)”，這位“阿凡達之父”表示，未來將把工作重點放在中國，并樂意在京津一帶創(chuàng)建CPG的總部。而早在今年4月26日，CPG中國便已在天津落戶，成為CPG在美國本土以外設(shè)立的第一間總部機構(gòu)。

如果3D《泰坦尼克號》和《阿凡達》尚不足以說明CPG帶到中國的將是“最好的3D”，那么其實中國人如今還有其他選項：迪士尼來了，夢工廠也來了，各種叫得上、叫不上名字的國際性電影制作機構(gòu)、名家都紛紛涌入中國。

中國電影產(chǎn)業(yè)不景氣，某些電影人、發(fā)行人將問題切歸結(jié)為“技術(shù)落差”，尤其是影響數(shù)字技術(shù)的落差，當《阿凡達》熱潮席卷全球，當“冷飯熱炒”的3D版《泰坦尼克號》也能在中國卷走10億元以上票房款時，他們更對自己的判斷深信不疑，嗟嘆“如果中國也有最好的3D”，那便如何如何。現(xiàn)在，最好的3D真來了，中國電影產(chǎn)業(yè)能就此崛起嗎？然而，中國電影有了“最好的3D”，就會從此也變成“最好”、“過上幸福生活”了么？

卡梅隆是誠實的，他自稱是“商人”，在商言商，無利不起早，這么多“3D商人”紛至沓來，自然是因為中國有“利”，這個“利”便是市場：數(shù)據(jù)顯示，中國電影年票房已突破百億元大關(guān)，且仍有很大上升空間和潛力，不僅如此，許多分析都認為，中國有望在本年末成為全球第二個擁有電影銀幕超萬塊的國家—如此票房“富礦”，也難怪3D大師們“欲認他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)”了。

南美土著曾自我解嘲說，西班牙人剛來時擁有上帝，而他們擁有土地；幾年后他們從西班牙人手中得到了上帝，但他們的土地卻被西班牙人換走了。如果說，3D之類先進、時尚制作、技術(shù)，的確是中國電影的“硬傷”、“短板”之一，那么曾幾何時，中國電影還能憑借有自己特色、風(fēng)格的“故事”和構(gòu)圖獨樹一幟，守住自己一方水土。

即便卡梅隆們未曾到來的近幾年，中國影片在3D等制作、技術(shù)方面和縱向比，也仍取得了突飛猛進的提高，但與之相對應(yīng)的，卻是在說故事、作構(gòu)圖等傳統(tǒng)“長技”方面的大踏步倒退。電影說到底是“故事為本”、“情節(jié)為本”的藝術(shù)，包括3D在內(nèi)的技術(shù)，終究要附著于故事、情節(jié)方有用武之地，《泰坦尼克號》的情節(jié)雖被某些人譏為“狗血”，但國內(nèi)當前“土產(chǎn)大片”，又有幾部的“狗血水平”能超過這盤炒了又炒的冷飯？

如果說，把“最好的3D”當做國際大師、商人們帶到中國來的“電影上帝”是言過其實，那么國內(nèi)票房、市場、影迷的附著度，則是中國電影不折不扣的“土地”，而要守住這塊“祖產(chǎn)”，不僅要靠3D等“最好的技術(shù)”，更要靠故事、情節(jié)、畫面這些傳統(tǒng)特色和電影基本功的恢復(fù)、發(fā)展，否則中國電影恐會重蹈當年南美土著的覆轍：如獲至寶地迎來“最好的3D”，卻因為基本功的喪失，把原屬于自己的“最好的土地”拱手讓人。