中國網絡電視臺（CNTV）舉辦的2012央視網絡春晚，在節(jié)目出新、出彩和提升影響力的同時，首次采用了3D技術進行全程錄制。春節(jié)期間，2012央視網絡春晚2D版通過CCTV1、CCTV2、CCTV3、CCTV4和CCTV高清，以及CNTV網絡電視、手機電視、IP電視、互聯(lián)網電視、公交移動電視等多平臺播出，海外受眾覆蓋北美、歐洲、日本等全球140多個主要地區(qū)和國家，反響強烈；3D精華版在CCTV 中國3D電視實驗頻道和CNTV同步播出，精彩的3D視覺效果得到廣大網民朋友和電視觀眾的一致好評。此次網絡春晚的主創(chuàng)團隊和所有工作人員為了晚會能取得圓滿的成功，付出了很大的努力。我們專門就3D錄制這個環(huán)節(jié)，采訪了3D版錄制導演金楷，為廣大讀者詳細介紹3D錄制的臺前幕后。

《廣播與電視技術》：請您給我們介紹一下，在2012 網絡春晚3D版的制作團隊中您負責哪方面的工作？

金楷：很榮幸能夠有機會與廣電行業(yè)的專業(yè)人士分享本屆版網絡春晚3D版拍攝制作的技術成果與經驗。

我先簡單介紹一下中國網絡電視臺在3D方面的業(yè)務發(fā)展。在2011年上半年，CNTV就開始進行3D方面的調研和規(guī)劃。我在隨后啟動的CNTV 3D在線播放器開發(fā)項目中，負責播放器的功能設計和用戶操作界面的交互設計，這個播放器除提供傳統(tǒng)的紅藍模式之外，還提供偏光和快門模式，大大提高了觀看效果。3D播放器的順利開發(fā)，為接下來網絡春晚的錄制和網絡播出打下了基礎。我有幸參與了2012央視網絡春晚3D版的錄制工作，負責對片頭制作、錄制設備選型、攝像機位置布局、立體度控制、現(xiàn)場拍攝和后期制作等工作環(huán)節(jié)進行方案制定和技術把關。

《廣播與電視技術》：在節(jié)目的制作過程中，相對于傳統(tǒng)節(jié)目拍攝，您在3D拍攝、錄制過程中遇到了怎樣的新挑戰(zhàn)，又是如何解決的？

金楷：3D影像的歷史幾乎和攝影的歷史一樣久遠，其中遇到諸多技術問題。到了數(shù)字時代后，3D技術才得以迅速發(fā)展。膠片時代，畫面同步的問題是很難解決的，同步控制的精度也不夠高。而3D與數(shù)字化結合之后，在鏡頭和機身的同步操控、影像的同步記錄以及后期處理方面都達到了一個新的高度。

3D雙機組合拍攝中，我認為所有的問題可以歸結為兩個最核心的問題。一個是雙機的位置關系問題，涉及不同機架的選用和雙機空間幾何位置的定位和調整；另一個是同步問題，涉及控制和記錄等等方方面面的各種同步。

3D和2D拍攝有一些是共通的，比如機位的合理布局，景別和拍攝角度要豐富等等。但傳統(tǒng)的2D鏡頭語言，有些不適合用于3D拍攝，這取決于人眼的接受程度。為了更好地實現(xiàn)3D效果，我們在拍攝方式和導播切換上做了一些調整。由于攝像師大部分沒有3D拍攝經驗，在考慮人眼的接受程度的前提下，直接將2D的拍攝方式移植到3D拍攝是不行的。所以，我們事前約定：攝像師根據(jù)導播的指令負責構圖和對焦，但不要頻繁或急速的推、拉焦距；導播切換鏡頭不要太快；前后兩個鏡頭的出屏與入屏程度不能差別太大。這些都保證了觀眾能得到更舒服的3D視覺。只要注意3D拍攝的安全原則，2D大部分的鏡頭語言都可以移植到3D上來。

本屆網絡春晚采用2D和3D兩套班底共同拍攝，一方面是考慮節(jié)目將要在多個平臺播出的需要，另一方面是由于本次3D拍攝大型活動是首次技術嘗試。但是，今后可以考慮部分節(jié)目的錄制是否可以采取類似3D電影的制作方式？也就是只用3D拍攝，后期生成2D和3D兩個版本。

《廣播與電視技術》：在3D網絡春晚拍攝前期，拍攝方案的選擇是怎樣考慮的?

金楷：這次晚會是錄播，所以相對于3D直播的設備來說顯得相對精簡一些，我希望在錄播的框架內，盡量做到接近直播的效果，也就是說要盡量提高前期拍攝的質量，把各種誤差控制在一定范圍內，這樣可以有效減輕后期制作的壓力。雖然業(yè)內已經出現(xiàn)了多種設備方案，但不一定完全適合這次網絡春晚錄制的需要，因此我在設備方案的選擇上非常慎重。畫質，錄制系統(tǒng)各部分的配合，系統(tǒng)的易用性、可靠性和耐用性，價格等等都是要顧及的因素。

《廣播與電視技術》：3D網絡春晚的拍攝現(xiàn)場中，整個拍攝、錄制系統(tǒng)的配置是怎樣的？

金楷：錄制系統(tǒng)共六訊，其中3個垂直式，2個并列式，1個一體機，拍攝方式基本保留2D攝像師的習慣，可進行推拉搖移等操作，通話和返送等功能。導播臺做到左右雙路HDSDI信號同步切換，記錄系統(tǒng)相應記錄左右雙路全高清信號。

《廣播與電視技術》：在垂直式和并列式的分配上，又是如何考慮的？

金楷：由于并列式的結構特點，受到機身寬度的限制，兩只鏡頭的軸距不能做到很小。所以，我們將并列式用于拍攝全景機位。而垂直式由于機身分別處于上下兩個位置，在鏡頭的軸距設置上非常靈活，所以我們用于拍攝近景和特寫。

《廣播與電視技術》：既然垂直式如此靈活，為什么不能全部采用垂直式來拍攝呢？

金楷：垂直組合有他的優(yōu)點，但是卻存在著一些固有且難以克服的缺點。我在工作中也總結了一些，可以與廣大讀者分享。

首先，垂直式組合的機架體積龐大、笨重，機動性不好。

其次，分光鏡（即半反半透鏡）的使用，可能會使畫質劣化。由于通光量是一定的，理論上分光鏡使到達每個鏡頭的光量只有原來的一半，在除去分光鏡本身吸收的光損耗以外，每個鏡頭的實際采光量不到原有的50%，通光量的損失很有可能會影響畫面質量。可以通過增加舞臺照度或提高增益的方法來改善。此外，分光鏡也可能引起色差，不過這方面性能正在逐步改善。

再次，分光鏡本身有一定的厚度，這就在鏡體表面產生兩個光反射面，最終會產生重影現(xiàn)象，并且焦距越長或者對比度越大的場景會越明顯。這些重影在后期是不可去除的。我們只能將鏡頭的焦段做一定的限制，或者避開高對比度的場景，以控制重影的影響。

最后，垂直式機架的結構比較復雜，存在穩(wěn)定性上的隱患，尤其是上面的機位和分光鏡容易受到震動的影響。

并列式、垂直式和一體機都有自身的優(yōu)點和缺點，只要揚長避短，物盡其用，就能達到比較理想的效果。

《廣播與電視技術》：從您的總結中，我們深刻的感受到3D拍攝的復雜與挑戰(zhàn)。

金楷：是的，3D拍攝中的復雜問題還有很多，我以上也只是列舉了一部分。

從拍攝系統(tǒng)構成角度來看，拍攝晚會要比拍電影更復雜，在晚會的拍攝過程中，機位更多，還需要導播系統(tǒng)的調度。同時，還要照顧電視拍攝中推、拉、搖、移等鏡頭語言的習慣。

本次拍攝還有一個重點要考慮，就是與2D拍攝團隊的配合。本次網絡春晚拍攝現(xiàn)場有兩套拍攝班底共同錄制：傳統(tǒng)2D團隊有8個機位，3D團隊有6個機位。在拍攝過程中，可能會出現(xiàn)相互的干擾的情況，特別是搖臂機位。在這種情況下，只有靠大家多多協(xié)商了，要事先商量好動作的先后順序再行動。

《廣播與電視技術》：我們了解到在本屆3D網絡春晚的拍攝、制作過程中，就使用了特別的3D鏡頭。與傳統(tǒng)鏡頭相比，這樣的一套（兩支）3D鏡頭間僅使用一根電纜連接即可實現(xiàn)嚴格同步，請問這種簡潔的設計是否能為前期系統(tǒng)搭建帶來便利？

金楷：網絡春晚的3D現(xiàn)場拍攝，設備的調試安裝的確是一塊需要投入精力的工作。但是，本次使用的佳能3D鏡頭是由一根電纜連接2個鏡頭實現(xiàn)嚴格的同步，系統(tǒng)連接簡單，無需額外輔助設備。再加上鏡頭上設有顯示屏，更加方便系統(tǒng)搭建的操作，這款3D鏡頭在設計、操作和整體控制方面非常適合3D電視節(jié)目的拍攝。

《廣播與電視技術》：對于3D拍攝而言，由于兩支鏡頭模擬的是人的左右眼，他們之間的嚴格同步非常重要。請問您對此次拍攝過程中3D鏡頭的表現(xiàn)如何評價？

金楷：一般來說，由于兩支鏡頭在變焦過程中，可能會由于不同步而產生不規(guī)則的誤差，而連續(xù)出現(xiàn)的不規(guī)則誤差在后期是很難修正的。此次使用的3D同步鏡頭，由于沒有外置的伺服控制裝置，整體結構緊湊，主從鏡頭之間協(xié)調一致，同步性能優(yōu)異。目前國際上有一些產品可以測量兩支鏡頭在變焦過程中產生的誤差曲線并自動修復，但是整個系統(tǒng)比較復雜，且價格昂貴。

我們使用的3D鏡頭帶有焦段鎖定功能，根據(jù)不同的機位需要，我們將鏡頭的焦段鎖定在某個特定區(qū)間里面，這樣可以有效地限制由于支架和攝像機系統(tǒng)整體出現(xiàn)的誤差范圍，并保證畫面的質量。

《廣播與電視技術》：在您看來，3D節(jié)目的拍攝、錄制，特別是像網絡春晚這樣的大型活動中，要想實現(xiàn)節(jié)目制作者的創(chuàng)作期望，在器材、設備上還有哪些值得改進的地方？

金楷：前面提到的在拍攝過程中，對于并列式和垂直式3D攝像系統(tǒng)，即使前期已經把機械誤差限制在很小的范圍內，但推拉變焦會使整個系統(tǒng)產生不規(guī)則的幾何誤差，而這個誤差是支架、攝像機、鏡頭和伺服控制系統(tǒng)的綜合誤差。如何不用太昂貴的代價就能解決這個問題，是一個很有價值的研究方向。如果能夠很好的解決了這個問題，那么攝像師在拍攝像網絡春晚這種大型晚會的時候，構造3D鏡頭語言時就會更加豐富、自由。

3D攝像機領域，目前是并列式、垂直式和一體機三足鼎立的局面。經典的并列式簡單有效，軸距可調，但不適合拍近景；而垂直式由于軸距可以連續(xù)調整，目前具有不可替代的特性，但必須處理好前面提到的種種固有缺陷才可以發(fā)揮最大的功用；一體機操作簡單，但軸距固定、畫質一般。三種機型都各有利弊，彼此不可替代，它們都會繼續(xù)發(fā)展和改進。但是我相信，全新原理的3D攝像機在未來一定會出現(xiàn)，她能夠在一定程度上集3種現(xiàn)有機型的優(yōu)點于一體。

此外，此次拍攝有幾個機位距離舞臺比較遠，所以部分鏡頭出現(xiàn)了一定的“紙片效應”，也就是立體感不夠飽滿，希望下次能夠爭取到距離較近的拍攝機位，達到更好的立體效果。

《廣播與電視技術》：CNTV或您個人未來在3D領域有何計劃？

金楷：CNTV會大力繼續(xù)發(fā)展3D新媒體領域的業(yè)務，為廣大網民朋友們提供一流的3D視聽觀看平臺，推出更多精彩的節(jié)目，這會是網民朋友的視聽饕餮盛宴。對于我個人，在3D相關方面還會繼續(xù)進行研究和更多實踐，我希望我研究的超長焦、超廣角、微距、高速等3D特種拍攝技術，能有機會應用到3D節(jié)目的錄制或3D紀錄片的創(chuàng)作之中。

《廣播與電視技術》：我們真誠希望，有您及與您一樣的CNTV3D團隊充滿激情與付出的投入，在3D這樣一種技術與藝術相結合的領域，你們必能做出一番為國人驕傲的節(jié)目與作品，并創(chuàng)造出中國的3D模式與標準。