國(guó)家廣播電影電視總局在“十二五”規(guī)劃中明確了我國(guó)在“十二五”末達(dá)到10個(gè)3D立體電視節(jié)目頻道運(yùn)營(yíng)的能力。3D技術(shù)目前處在一個(gè)怎樣的發(fā)展?fàn)顩r，將來是不是代替2D的必需品？3D站在金字塔尖，專家認(rèn)為此項(xiàng)技術(shù)最符合人眼視覺需求，果真是這樣嗎？

首先，一個(gè)電視節(jié)目好壞的規(guī)律不僅在于其技術(shù)多么的先進(jìn)，更多的是節(jié)目?jī)?nèi)容本身的質(zhì)量。周勇也談到，電視技術(shù)水平再先進(jìn)，呈現(xiàn)效果再好，如果節(jié)目?jī)?nèi)容水平很低，也很快就沒有人看了，“一開始觀眾的熱情，都是對(duì)3D技術(shù)的新鮮感，如果讓他3個(gè)月每天都看重播，或者都是很低水平的節(jié)目，觀眾的熱情很快就會(huì)降低。”

調(diào)查結(jié)果顯示，選擇了電視劇、電影選項(xiàng)的觀眾最多，達(dá)到了25人；而選擇了觀看體育賽事的觀眾排名第二，有16人；而選擇紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目、新聞播報(bào)的人數(shù)依次排在這兩項(xiàng)的后面。目前，不評(píng)判其節(jié)目質(zhì)量，單從數(shù)量上說，4.5小時(shí)的首播節(jié)目，首先遠(yuǎn)不及2D電視節(jié)目。

據(jù)陳斌介紹，中國(guó)每天的新節(jié)目4.5小時(shí)，央視、北京、上海各承擔(dān)一個(gè)小時(shí)，天津、江蘇、深圳各承擔(dān)半個(gè)小時(shí)。元旦開始試播，春節(jié)之后就正式播出?，F(xiàn)在來看整體情況是不錯(cuò)的。而3D頻道對(duì)片源要求也是比較嚴(yán)格的，片源全部是真正的3D節(jié)目，而不是市面上2D轉(zhuǎn)3D的片子。雖然他目前有影視、動(dòng)畫、觀光片、現(xiàn)場(chǎng)直播、戲曲，看似內(nèi)容比較豐富，但是片源數(shù)量還是比較緊缺的，遠(yuǎn)不及2D電視。而這個(gè)現(xiàn)象不僅僅是中國(guó)，在國(guó)際上3D電視片源都是比較緊缺的。

難點(diǎn)首推克服眩暈

對(duì)于3D影像呈現(xiàn)存在的這些問題，陳斌解釋說，3D技術(shù)目前確實(shí)存在著一些問題，比如說戴眼鏡，目前來講，老百姓看到的3D都需要戴眼鏡。裸眼3D雖然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，在商業(yè)使用中也已經(jīng)有產(chǎn)品生產(chǎn)，但是，由于技術(shù)和成本問題，裸眼3D在短期之內(nèi)還不太可能在百姓中普及，至少也需要個(gè)兩三年。

陳斌解釋，克服3D片對(duì)人產(chǎn)生眩暈的問題也是一個(gè)摸索的過程，理論上3D影像對(duì)人的視覺影響沒有那么大，之所以會(huì)產(chǎn)生眩暈的感覺，是因?yàn)閮?nèi)容拍攝的問題，跟拍攝的角度、景深、出鏡多少都有關(guān)系，“因?yàn)槿搜凼亲詣?dòng)對(duì)焦的，焦距變化比較大，你就要跟著它走，你跟不上了就覺得累了”，“現(xiàn)在3D影像拍攝也都在摸索當(dāng)中，什么樣景深、多少的出鏡，形成一個(gè)拍攝規(guī)范健康地去呈現(xiàn)3D，這都需要時(shí)間的探索。”

技術(shù)引領(lǐng)發(fā)展趨勢(shì)

在去年年底，廣電行業(yè)趨勢(shì)年會(huì)暨投融資論壇上，中央電視臺(tái)技術(shù)管理辦公室梅劍平博士作了題為“3D電視技術(shù)體系與發(fā)展規(guī)劃”的主題報(bào)告。報(bào)告中，他表示，3D試驗(yàn)頻道的開播應(yīng)該說標(biāo)志著中國(guó)3D電視的大幕正式拉開了，3D電視從技術(shù)上講，它應(yīng)該是繼黑白電視、彩色電視和高清電視之后，廣播電視的又一場(chǎng)革命。

從3D技術(shù)來說，陳斌認(rèn)為，3D肯定是視覺呈現(xiàn)的趨勢(shì)，這包括影視、游戲各個(gè)方面，因?yàn)樗罘先搜垡曈X體驗(yàn)的需要。但是3D是否可以100%完全代替2D，什么時(shí)間可以代替，都是沒有定論的，是不是所有2D內(nèi)容都適合用3D去呈現(xiàn)。

而人大副教授周勇則表示，現(xiàn)在來探討3D技術(shù)是否能代替2D還為時(shí)過早，3D其實(shí)代表的是電視最先進(jìn)的技術(shù)，是發(fā)展的趨勢(shì)，就像金字塔的塔尖，“從目前來看，不太可能迅速地把這個(gè)改掉，3D應(yīng)該是個(gè)指標(biāo)性的意義。而從趨勢(shì)來看，完全是有可能的，但從現(xiàn)在狀況來看，肯定是不太可能，因?yàn)楝F(xiàn)在中國(guó)的數(shù)字電視轉(zhuǎn)化，由標(biāo)清到高清的轉(zhuǎn)化還沒有完成呢，所有馬上2D替換到3D短期內(nèi)不可能。它應(yīng)該是告訴你最好的是什么”。

周勇表示，現(xiàn)在來討論將來它有多大的市場(chǎng)，會(huì)不會(huì)取代2D，都還不能確定。而在廣大的農(nóng)村地區(qū)，數(shù)字平臺(tái)的頻道都很少。而它在老百姓當(dāng)中普及也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，很難在短時(shí)間之內(nèi)發(fā)生替換。

國(guó)際也在探索階段

陳斌還介紹，據(jù)去年10月份統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，國(guó)際上，已經(jīng)有15個(gè)國(guó)家開設(shè)了總共25個(gè)3D頻道，歐美地區(qū)，美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、土耳其，亞洲國(guó)家中，日本、韓國(guó)都有3D頻道。其中主要的頻道都是在2008年以后開通的，而2010年和2011年開通的頻道居多，其播出時(shí)長(zhǎng)也不一定，有些頻道每天播出的新節(jié)目?jī)H有15分鐘到30分鐘，也有以小時(shí)計(jì)算的，而中國(guó)目前4.5小時(shí)的新節(jié)目，并不少。從內(nèi)容上來說，大多數(shù)都和中國(guó)3D試驗(yàn)頻道一樣是綜合頻道，也有賽事轉(zhuǎn)播的頻道。

陳斌表示，3D技術(shù)雖然已經(jīng)成熟，但是國(guó)際上還沒有任何一家3D頻道擁有一個(gè)很好的盈利模式，還都在探索階段。

技術(shù)帶動(dòng)內(nèi)容的年代

3D已經(jīng)成為當(dāng)下最時(shí)髦的技術(shù)話題。從平媒到網(wǎng)絡(luò)，從電影到手機(jī)，到處都充斥著各種各樣的3D噱頭，還有4D、5D什么的混跡其間。

人們?yōu)槭裁催@樣執(zhí)著于3D？是要將真實(shí)的世界虛擬化還是要將心靈中的夢(mèng)境實(shí)體化？古典藝術(shù)中那種朦朧飄緲、似有若無的審美體驗(yàn)已經(jīng)讓位于快節(jié)奏生活下赤裸裸的感官刺激，后工業(yè)化時(shí)代的文化產(chǎn)品連給觀眾想象的時(shí)間都不留，直接用海量的信號(hào)填滿所有人的視神經(jīng)管路。

在人類社會(huì)的最初，人們是因?yàn)樾枰攀褂霉ぞ?。生產(chǎn)工具不說，單就藝術(shù)領(lǐng)域來講，人類因?yàn)樵嫉乃囆g(shù)沖動(dòng)而產(chǎn)生了歌唱，產(chǎn)生了舞蹈，進(jìn)而逐步發(fā)明了樂器和舞蹈道具，比如鼓，比如面具等。在人類漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，這種積累和突破是相當(dāng)緩慢而且偶然的。但是工業(yè)化以后，工具逐步走在了需求的前面——或者說是新工具放大了人類的原本需求，將以前的奢求變成了正常需要——最終形成了新工具帶動(dòng)新內(nèi)容生產(chǎn)，形成新需求并最終完成新領(lǐng)域循環(huán)的模式。比如攝影。相機(jī)的出現(xiàn)，使得平面藝術(shù)的創(chuàng)作門檻極大地降低，并帶動(dòng)了一種歷史上從未有過的“瞬間記錄”需求的產(chǎn)生，并最終形成一個(gè)龐大的市場(chǎng)。

信息時(shí)代以來，工具的發(fā)明和生產(chǎn)已經(jīng)是在一種爆炸性的狀態(tài)下進(jìn)行，整個(gè)人類生產(chǎn)模式的變化使得新工具和新領(lǐng)域的出現(xiàn)完全不再是偶然的積累性突破，而變成了一種有著明確目的和方向性的簡(jiǎn)單數(shù)字排列組合游戲，就像現(xiàn)代的超級(jí)計(jì)算機(jī)，有什么數(shù)字是它們算不出來的嗎？尤其是圍繞著信息時(shí)代主體的信息傳播領(lǐng)域，技術(shù)的進(jìn)步是以一種完全超越人體極限的速度前進(jìn)著。三大現(xiàn)代主體信息傳播領(lǐng)域，廣播電視、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊，每時(shí)每刻都在產(chǎn)生著各種新技術(shù)，3D電視的出現(xiàn)完全不值得驚奇。

旁觀3D電視，其實(shí)是有幾個(gè)關(guān)鍵性問題需要解決的，比如相比于封閉空間的3D電影來說，家庭開放空間中人們對(duì)3D電視節(jié)目的收視狀態(tài)能否保持？以目前3D影像的生產(chǎn)成本，每天都播出的3D電視能否完成最終盈利模式的建設(shè)？一部過得去的3D電影都要相當(dāng)?shù)娜肆ξ锪肀ＷC生產(chǎn)，那么一年365天要播出的電視臺(tái)能否提供那么多的節(jié)目？

這些問題能解決嗎？最終的關(guān)鍵還是看需求。就像互聯(lián)網(wǎng)興起之初，有誰會(huì)想到，它能夠在這么短的時(shí)間內(nèi)，就變得如此發(fā)達(dá)，如此重要——現(xiàn)在虛擬世界已經(jīng)是真實(shí)世界的一個(gè)不可或缺的部分，離開互聯(lián)網(wǎng)有多少人會(huì)無法生存呢？3D電視雖然只是一個(gè)大信息系統(tǒng)下的子系統(tǒng)，但在其對(duì)受眾的真實(shí)需求進(jìn)行完整的測(cè)試之前，尚不能對(duì)其生存下定論。

不過有一點(diǎn)可以肯定，如果受眾的需求足夠旺盛，以一種新技術(shù)新工具所帶動(dòng)的內(nèi)容生產(chǎn)將迅速展開，就像轟轟烈烈的3D電影一樣。

扯到這里，其實(shí)我還在想，戴著眼鏡的3D終究不是終極3D。什么時(shí)候能像電影里演的那樣，有一個(gè)真正的全息影像在眼前，相信大多數(shù)人都會(huì)歡迎，最起碼，跟遠(yuǎn)方的親人通電話的時(shí)候，更真實(shí)。要說那種3D技術(shù)，其實(shí)已經(jīng)出現(xiàn)幾十年了，而且有幾種技術(shù)模式都可以實(shí)現(xiàn)，只不過限于成本的原因，還無法成為廉價(jià)的家用產(chǎn)品。這也給了目前的3D電視另一道難題，在全息3D家庭化之前，它需要完成產(chǎn)業(yè)化的良性循環(huán)。

可是，也許，如果我們不開發(fā)戴著眼鏡的3D就沒機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)不戴眼鏡的3D？