3D版《泰坦尼克號》的上映讓15年前的這艘電影“巨輪”以技術的優勢再次登上世界的舞臺。在卡梅隆看來，3D技術不僅在電影中被廣泛應用，在廣播電視中也存在著巨大的發展潛力。受限于資金和制作周期，3D電視的制作顯得并不那么容易，但在卡梅隆看來，一套簡潔好用的3D技術完全可以做到像拍攝2D影視作品一樣的方便，3D技術其實一點都不神秘。

3D·電影

電影行業大勢所趨

電影的發展總是和技術進步有著密切聯系的。電影數字技術的出現對電影工業影響深遠，而3D技術的進步則再一次將電影工業發展推向高潮。“3D技術與電影合作發展”論壇上，卡梅隆和他的合作伙伴文斯·佩斯認為，3D必然是未來影視業的發展趨勢。去年，卡梅隆和佩斯成立了卡梅隆-佩斯集團，推廣3D技術的應用。他們認為，3D將是改變未來電影發展方向的技術，“很多的人也意識到了這一點，我們的公司每天都有人打電話或發E-mail來咨詢。”

卡梅隆認為，中國市場對3D的需求越來越大，“這次3D版《泰坦尼克號》中國票房爆棚，我感到中國市場非常有潛力”。在活動上，卡梅隆更與合拍片《孫子兵法》現場簽約，出任該片的3D技術監制。他還透露說，“我昨天與張藝謀導演見了面，他是中國最優秀的導演，他對3D技術非常感興趣，想制作更精美的電影，需要這樣的技術，希望通過我的技術來增加他電影的價值。通過與我的交流，他更有信心去嘗試3D了。我非常愿意為他提供技術支持。”

更加理解人生真諦

記者在中國3D試驗頻道開播時，采訪中國3D產業聯盟的相關負責人陳斌，他就曾告訴記者，3D雖然在長時間收看后存在著眼睛不適的現象，但是它的視覺效果仍然是人體感官需要的。在論壇上卡梅隆也談到了這一點，“觀眾更喜歡真實的體驗，3D技術就能給觀眾帶來這樣的體驗。3D技術通過不同層次的畫面，在觀眾眼前呈現立體影像，是最真實的反映了世界，這種真實更符合人類精神學。”因為在兒童教育的試驗中研究者發現，“經過實際體驗教學的學生成績更好一些。”佩斯也說道，“當人們在海里暢游之后，真的看到了海豚在身邊游過。就會產生對這種生命的尊重，3D的真實體驗，也讓人們更加理解人生的真諦。”

卡梅隆看來，3D技術將是電影技術的重大革命，“在2D電影時期，我們經常說電影的銀幕，但如今有了3D電影，銀幕就不再是銀幕，而更像是一個窗口。窗口外就是一個現實的地點，觀眾通過窗口看到的是真實的世界，感受是真實的感受。”

經典電影“3D”一下

隨著3D電影的市場需求越來越廣泛，很多大片都紛紛選擇拍攝制作3D版、IMAX3D版的形式來吸引觀眾。3D版《泰坦尼克號》的上映就讓15年前的這艘電影“巨輪”以技術的優勢再次登上世界的舞臺。

歷時13個月拍攝制作的3D版《泰坦尼克號》在技術上耗資1800萬美元，電影雖然是在2D基礎上制作成3D的，但卻和人們以往所認為的“2D轉3D”并不一樣，“在影片中的每一個鏡頭，每一幀都要重新經過3D鏡頭拍攝”，卡梅隆認為，現在有兩種3D制作技術，一種是“2D轉3D”，另外一種是拍攝3D，而他推崇的是后一種，他認為可以通過一種2D、3D兼容的技術，很容易地實現2D影片制作出高清優質畫面的3D影片。如果將這種技術推廣，將經典老電影制作出3D影片，這將給觀眾帶來完全不一樣的觀感，“數數你最喜歡的五部電影，想想如果把他們都變成3D影片。”

3D·電視

電視產業也能3D

今年年初，中國開始了首個3D頻道，并且央視表示在今年倫敦奧運會期間，也將實現體育賽事的3D信號播出。卡梅隆介紹，去年冬天他的團隊為美國冬季極限運動會做了3D信號的現場直播，“直播使用了35臺3D攝像機，突破了世界紀錄，并且取得了不錯的收視。”論壇上播放了卡梅隆在冬季極限運動會上做電視直播的片段。滑雪運動員帶著殘卷的雪片從遠處向你撲面而來的時候，的確給人更強烈的震撼。卡梅隆還說到，3D格式適合很多藝術形式的節目播出，比如京劇、芭蕾、雜技。

卡梅隆認為，公眾喜歡看3D電影，就會喜歡看3D電視。中國是電視大國，在3D電視上也有著不盡的前景，“中國影視產業也進入了黃金時代，3D被越來越多的觀眾所接受，和其他產業一樣，可以有一個騰飛的機會，通過美國歐洲的技術經驗借鑒有很快的發展”。當下，很多電視機生產廠商也開始生產大量的3D電視機，LG、SONY等，一個普通的平板電視已經可以兼容3D的功能，現在是時候制作更多的高質量的3D內容，而電視產業應該擁抱這樣的機會。

3D2D一樣輕松

對于當下的中國電視人來說，3D技術還是制作3D電視的較大問題，尤其是在資金上和制作周期上。卡梅隆說，“我拍《阿凡達》拍了4年，但是需要大量播出內容的電視，這樣的制作周期，根本無法實現播出。如果要符合電視這樣不斷需要生產內容的媒介來說，我們的3D技術就要非常簡潔、好用。”而卡梅隆和佩斯所研究的3D是“希望把這個技術發展成為一個有體系的、更經濟的模式”，讓更多的影視人可以很容易地拍攝3D影片，“我們的這種模式，我們叫它‘5D’，因為我們系統同時兼容2D和3D，加在一起就是‘5D’。使用這樣一個系統，影視制作者，可以不用改變制作思路、制作方法，像拍2D影片一樣，讓3D僅僅是一種更好的表現手段。”

佩斯說，“我們的這個系統無論是從設備體積上，還是功能上來說都已經同時適用于電視。我們非常注重3D制作的成本，我們的發展目標就是把制作3D的成本降下來，不論是制作的時間成本，還是資金成本，包括任何相關的因素。我們都想要讓3D制作成本和2D的水平相當。讓制作者不再感到制作3D是一個比較困難的事情，同時制作者可以很舒適的就拍攝3D內容。”

美國導演馬丁·斯科塞斯的電影《雨果》在2012年2月第84屆奧斯卡中最終拿下最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯、最佳藝術指導和最佳攝影5個大獎。同時，這部影片也成為本屆北京國際電影節展映的電影。而這部電影在3D技術方面正是由卡梅隆-佩斯集團執導拍攝的。

卡梅隆說，“在這個片子開機前的兩個星期，我們就不斷地在跟他們討論如何調整2D、3D之間聚焦不同的問題、討論鏡頭如何選擇角度的問題。在拍攝前期，就讓他們了解到怎樣使用3D的技術才能真正提升這部電影的藝術效果。最終我們找到了一個最好的選擇方案，用我們卡梅隆-佩斯集團的技術，展現《雨果》特定的情節來體現它的藝術要求。”

作為一位多產導演的馬丁·斯科塞斯，《雨果》是他導演的第一部3D電影，而最終獲得了奧斯卡最佳視覺效果獎。卡梅隆說，“《雨果》是《阿凡達》之后，又一部數碼影片取得這樣的殊榮。這可以很好地證明，這樣的3D技術在好的引導之下，初次嘗試就能取得成功。”

3D系統并不神秘

卡梅隆還提到，在他們探索3D技術的12年里，也曾有過彎路，“有一些3D專家把3D技術說得很神秘，他們會告訴你，你們不會，只能依靠他們才能完成你們的工作，但是這是從產業出發的，是為了自己的發展，把3D技術保護起來，對于產業發展是不利的。我們認為，技術要共同分享，推廣開來。”

對于3D技術產業的發展來說，3D技術的人才培養以及推廣是非常重要的，佩斯表示，“我們非常支持和合作，希望通過合作來實現技術的傳遞，在合作的項目中，向對方傳遞3D技術，但是永遠是行動之上，光說是沒有用的。”

卡梅隆認為，大家都是電影人，電影人只有好的和壞的之分，沒有制作3D和2D之分，3D是一種工具，是幫助電影人制作出更好的電影效果，“只要你有很好的故事，技術是為了讓你演繹這個故事，而提升藝術效果的。發明出這樣的3D系統，讓電影人只要確定拍攝角度、焦距、內容，按下拍攝按鈕，一下子就能得到你想要的效果。”

至于如何將技術和藝術結合?卡梅隆認為：“我總是跟大家說，做一個好的導演要從基礎做起，像我在現場的時候，無論大事小事都親力親為，讓它保持最好的質量。我在片場，如果我的手是干凈的，則說明我不是沒干活，就是還沒有把我的工作做完。”