|
|
深圳商報(bào)記者 劉 瑜
什么是新媒體藝術(shù)？將于8月15日至9月11日在華·美術(shù)館展出的《感知增生中法媒體藝術(shù)交流展》將令公眾有清晰的了解。展覽將通過(guò)媒體藝術(shù)、交互裝置、感知系統(tǒng)等等關(guān)鍵詞，多元呈現(xiàn)一場(chǎng)媒體藝術(shù)的盛宴。
展覽由查爾斯·卡克皮諾（法國(guó)）與顏曉東（中國(guó)）兩位策展人共同策劃，將來(lái)自中國(guó)與法國(guó)對(duì)藝術(shù)、科技、文化的發(fā)展及趨勢(shì)的洞察和思考，通過(guò)近30位具有代表性中法藝術(shù)家的28件作品呈現(xiàn)給觀者。而中法藝術(shù)家的不同觀點(diǎn)通過(guò)一系列的裝置作品進(jìn)行對(duì)話，探討在數(shù)字革命中人類的命運(yùn)。
藝術(shù)家特質(zhì)：跨界
此次媒體藝術(shù)展覽，中法兩國(guó)近30多位藝術(shù)家參與，其中包括中國(guó)最早涉及數(shù)字媒體和錄像裝置的藝術(shù)家胡介鳴，獨(dú)立數(shù)碼多媒體藝術(shù)家杜震君，引領(lǐng)當(dāng)代華人新媒體藝術(shù)風(fēng)潮的林俊廷，擅長(zhǎng)聲音及空間裝置的姚仲涵及新一代聲音藝術(shù)家王仲堃，還有法國(guó)新媒體藝術(shù)代表人物：菲利斯·德絲蒂尼·德奧文，安托尼施·密特，皮耶瑞克·索林等人。除此之外，還有藝術(shù)教育者劉毅和他的學(xué)生們。
眾多參展人的經(jīng)歷也凸顯出媒體藝術(shù)家跨界的特質(zhì)：皮耶瑞克·索林身為藝術(shù)家也身為電視錄像制作人；法蘭絲·卡德精通數(shù)字與器械人技術(shù)；徐文愷兼計(jì)算機(jī)視覺程序設(shè)計(jì)師的身份；新銳藝術(shù)團(tuán)體旋諾高斯汶也由不同領(lǐng)域的成員組成，而菲利斯·德絲蒂尼·德奧文則擅長(zhǎng)利用新技術(shù)、透視法和雕塑進(jìn)行創(chuàng)作。另一方面，參展藝術(shù)家的年齡、資質(zhì)構(gòu)成也相對(duì)豐富。兩位策展人一致希望通過(guò)選擇不同代際的代表性人物及其作品，盡可能地反映中法兩國(guó)媒體藝術(shù)的發(fā)展情況。
作品：變革催發(fā)“增生”
圍繞“感知增生”這一主題，參展藝術(shù)家透過(guò)作品呈現(xiàn)了他們對(duì)于持續(xù)中“媒體變革”的洞察與思考。“增生”作為生物學(xué)術(shù)語(yǔ)，原指細(xì)胞通過(guò)分裂繁殖而數(shù)目增多的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象有可能是好的生理性增生，也有可能是不好的病理性增生。那“感知”究竟將發(fā)生怎樣的“增生”呢？會(huì)以怎樣的方式、朝著怎樣的方向分裂延續(xù)呢？
法國(guó)媒體藝術(shù)活動(dòng)始終與戲劇、表演、音樂(lè)、文學(xué)等傳統(tǒng)文藝領(lǐng)域間保持著有效的互饋機(jī)制。從而使其作品與各種應(yīng)用技術(shù)之間產(chǎn)生關(guān)系，種種受科技啟發(fā)的特質(zhì)在此次展覽中一一呈現(xiàn)：糅合全息技術(shù)創(chuàng)作的“光學(xué)劇場(chǎng)”《迷你全息劇場(chǎng)之偉大的科學(xué)發(fā)明》以視覺魔幻劇場(chǎng)秀，給觀眾視聽新體驗(yàn)；以鋁制裝置結(jié)合錄像創(chuàng)作的《鑼》，色彩斑斕的光之“鑼”隨著持續(xù)音波震蕩在有形若無(wú)形之間產(chǎn)生催眠的效果；《與中國(guó)一起舞蹈》對(duì)應(yīng)著中國(guó)股票交易市場(chǎng)的實(shí)時(shí)信息。作品畫面中的著名舞者、流行音樂(lè)人隨著股市的節(jié)奏翩翩起舞：變化無(wú)常的市場(chǎng)中，買賣波動(dòng)越是劇烈，他的舞步就越流暢。
據(jù)了解，中國(guó)的新媒體藝術(shù)發(fā)展大約始于上世紀(jì)八九十年代錄像藝術(shù)發(fā)展之際，并逐漸向其他媒介延伸，觀念上受歐美新媒體藝術(shù)先驅(qū)很大影響。同時(shí)，越來(lái)越多的中國(guó)新媒體藝術(shù)家也在不斷地結(jié)合中國(guó)本土現(xiàn)況，對(duì)于媒體藝術(shù)多線索的發(fā)展模式與現(xiàn)狀進(jìn)行反思。
